El Teatro De Títeres De Los Artistas De Munich

Paul Brann y el Teatro de Títeres de los Artistas de Múnich
Por Yaismel Alba Garib

De pequeño, cuando aún no medía lo suficiente como para alcanzar el cepillo y la pasta, podía entender, a expensas de los adultos de mi hogar, el asunto de las películas anglófonas que transmitían en el televisor. Como mis abuelos encontraban en el hecho una extrañeza inaudita y, por tanto, digna de impulsar,continuaron propiciando estos acercamientos a la pantalla, con la que no solo compartí momentos increíbles, sino con la que inicié una afición extrema por los dibujos animados, por las películas de los sábados, así como por las mañanas silenciosas de domingos en las que solo yo me despertaba y accionaba la metáfora que me conducía a otros parajes, a otras circunstancias, a irrealidades poderosas.Un cajón repleto de juguetes también desviaba, en otro sentido, mi extraña afición por los dibujos, que en el caso de los objetos agrupados bajo la cama, consistían en figuras coloridas y multiformes, referencias precisas a diversos personajes de aquellos animados vistos en el televisor. Entonces, lo visto con lo poseído en físico se complementaban en la necesidad de jugar, de expresar unaimaginación que paulatinamente fue nublándose por cuestiones de otras índoles, pero siempre amanecida en los colores de las figuras tiradas en el cuarto de desahogo, bajo la cama de otros niños o simplemente dispersas por donde jamás sabré. Hoy no conservo más que el recuerdo de mis juguetes, pues todo ha desaparecido.
Los muñecos, los soldaditos de plomo, las serpientes plásticas y el caballito demadera, mecedor de innumerables sueños, son los objetos con los que podemos acercarnos al arte titiritero de Paul Brann, gesto que significa comprender el sentido de su arte así como las dimensiones personales y profesionales de su trabajo con el Teatro de Títeres de los Artistas de Múnich (1906-1940).
Por ser original de Silesia, de las estaciones de Braslau y de Berlín, y por primera vez ir en1897 a Múnich, el escritor Paul Brann (1873-1955) fue amigo de los actores y directores Kayssler Friedrich y Max Reinhardt. Él transfirió el sofisticado estilo del humor y del drama de los teatros como el Deutsches de la capital alemana al cuidado de los títeres, con los que se convirtió en el fundador y el primer director del trabajo con títeres artístico en Europa.
En coordinación conrelevantes artistas visuales de Munich tales como Jakob Bradl, Ignatius Taschner, Julius Diez, Lucian Bernhard, Paul Pankok, Olaf Gulbransson, Ernst Stern, Josef Wackerle y Leo Pasetti, creó figuras y elementos escenográficos para espectáculos y obras de ilustración gráfica, en las que la visualidad del art nouveau y el neoclasicismo se comprometieron. El repertorio de su teatro incluyó trabajos de autorescomo August Mahlmann, Count Franz Pocci, Maurice Maeterlinck, Arthur Schnitzler, Egon Friedell and Alfred Polgar, Molière, Mozart y Jacques Offenbach.
Hasta este punto es lo que conocemos sobre Paul Brann quienes nos arrojamos a la búsqueda del inicio del teatro de títeres profesional en Alemania, sin embargo, las dimensiones son más amplias.
El Teatro de Títeres de los Artistas de Múnichexpresó un tipo de modernidad comparada con el nuevo concepto de títere de la contemporaneidad. La cooperación de su dramaturgo y director Paul Brann con representantes de la industria del arte de Múnich significó un acierto que fue creado como material totalmente preparado y oficialmente reservado al arte teatral. Corresponde a este ideal de un trabajo total del arte a la hora de lograr un actor enun escenario, bajo exactamente un uso adaptado de las luces, la música y el lenguaje, las demandas sobre los títeres de las que el teatro de Brann, sobre la base de la dramaturgia de un director como Max Reinhardt, innovó para la transferencia hacia el trabajo con títeres de un teatro urbano educado que tuvo una aprobación social.
Diseñadores tales como Richard Teschner en Vienna e Ivo Puhonny...