El teatro en Quito en las decadas del 80 y 90

El teatro en Quito en las décadas del 80 y 90
En los 80 y 90 se reafirman los procesos posmodernos del teatro en el Ecuador con marcadas influencia externas experimentales y antropológicas que al combinarse con lo local, lo ancestral, lo tradicional, lo cultural devienen en formas heterogéneas, eclécticas, híbridas.
Los aspectos que definen estas dos décadas son:1.-Los 80 y 90 son dos décadas donde las búsquedas teatrales independientes primaron sobre las académicas, la dramaturgia y la reflexión académica eran escasas y no había crítica especializada. Todo se remitía al trabajo práctico de los grupos y la creación colectiva como eje de las propuestas teatrales.
De hecho los novatos hacíamos nuestros aprendizajes con los grupos en los talleres omontajes más que en las academias
Esto va a marcar una diferencia con el 2000 donde surgen figuras importantes en la dramaturgia, historiadores y teóricos del teatro y revistas especializadas de crítica teatral y centros de educación universitaria, recién el los 90 egresan los primeros actoras profesionales
Una consecuencia negativa de la carencia de espacios académicos para la formación teatralfue la imposibilidad de profesionalizar a los creadores, años después mi generación será víctima de la falta de títulos académicos que nos impedirá acceder a cátedras en colegios, universidades, academias, institutos etc. a pesar de la vasta experiencia que poseemos
2.- El fenómeno de los grupos teatrales se impuso en estas décadas, quiero decir que durante los 80 y 90 era casi impensableque hubiera actores o directores que no pertenezcan a una agrupación teatral; creo que el actor Carlos Michelena era una excepción que confirmaba la regla
Para entender mejor lo dicho, es recién en el 2000 cuando aparecen las “producciones teatrales” que es posible congregar actores y directores de distintas formaciones, procedencias y grupos, dependiendo de las capacidades, talentos yel casting para un montaje. En los 80 y 90 esto era imposible sin la autorización del grupo al que te pertenecías
El fenómeno de los grupos teatrales tenía vertientes originales diversas:
. Los grupos que se habían formado en décadas anteriores y se mantuvieron en los 80 y 90 como El teatro Estudio con Antonio Ordoñez a la cabeza o el teatro Popular de Ilonka Vargas, el Teatroexperimental Ecuatoriano (E. Almeida).
. El exilio que nos trajo actores y directores que huían de las dictaduras del cono sur y que formaron solidas agrupaciones teatrales de larga vigencia en el Ecuador: como el Malayerba y Saltamontes de María Escudero o el director Víctor Carvajal que dirigió el Patio de comedias y luego el Tinglado
.Los proyectos familiares como es el caso del Patio deComedias, con raíces en cualidades histriónicas de la familia Guardaras, o la Rana Sabia que fue y sigue siendo un proyecto de pareja sentimental y teatral al igual que el teatro de la Carpa con Baumann y Navas
.Otros ejemplos de agrupaciones predominantes en esas décadas son: Tinglado, Mudanzas, Teatro estudio, el Clan, Callejón de agua, Mascaró, entre otros.
.A finales de la década delos 90: aparecerán nuevas agrupaciones teatrales: Cronopios, Espada de madera, Contraelviento, Zero no Zero, Mandrágora, Luna y sol y muchos otros
. El fenómeno de grupos teatrales viene asociado el estilo de la creación artística, fueron décadas donde se trató de perfeccionar en la forma (de la puesta en escena o actuación) con claras influencias externas del teatro Grotoskiano,Brechtiano, Barbiano, Kantiano y otros
En todas las propuestas se veía una marcada inclinación a la dramaturgia del actor y el director sobre la dramaturgia de texto: fue la época cuando el teatro de imágenes se impuso en ellos escenarios obligando al público al un consumo excesivo de símbolos y metáforas .
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