El Teatro Posterior A 1939

EL TEATRO POSTERIOR A 1939
Al finalizar la Guerra Civil Española, nuestro teatro se encuentra con tres graves problemas: a. Por un lado, el agravamiento de los condicionantes comerciales del género teatral: la crisis económica hace que solamente los más poderosos puedan asistir a las representaciones, y la censura impide todo contenido político crítico en las obras. b. Por otra parte, se produceun corte muy profundo con respecto a lo que había sido el teatro con anterioridad a la Guerra, debido a la muerte de algunos de los grandes maestros (ValleInclán, Unamuno y García Lorca) o al exilio de otros (Max Aub, Alejandro Casona, Rafael Alberti). Esta ruptura se produce, sobre todo, con las tendencias más innovadoras, mientras que el teatro comercial continúa en su misma línea, ya que nosupone un peligro para nadie. c. Y, por último, se habla del inicio de una crisis del teatro que puede explicarse por varias razones: § Al no quedar grandes autores españoles (muerte y exilio), los empresarios recurren a traducciones de obras de autores extranjeros, con lo que los jóvenes dramaturgos españoles se van a encontrar con más dificultades a la hora de estrenar sus obras. § El cine seconvierte en el gran espectáculo de masas y desplaza al teatro en los gustos del público. En el teatro español posterior a la Guerra Civil se suelen establecer una serie de etapas que iremos viendo paso a paso.

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1. El teatro de Posguerra (1939-1955).-

En este período nos encontramos con tres tendencias principales:

1.1. Teatro de “continuidad sinruptura”.-

Así denominó a estas obras Francisco Ruiz Ramón en su Historia del teatro español, y las caracterizó con los siguientes rasgos: a. Continúa la comedia de salón de Benavente (ya hemos hablado de ellas más arriba). b. Ideológicamente se caracterizan por la defensa de los valores tradicionales: Dios, patria y familia. c. Introduce siempre una ligera crítica de costumbres (hipocresía,fundamentalmente). d. Técnicamente podemos caracterizarla por el uso de una escenografía realista, por el seguimiento de las normas aristotélicas (tres unidades, estructuración, etc...) y por la búsqueda de la perfección formal.

1.2. Teatro de humor.-

Dentro del teatro de intención humorística nos encontraremos con dos manifestaciones principales: a. Un teatro cómico que busca la risa fácil contécnicas tradicionales y que continúa las formas anteriores a la Guerra Civil. b. Pero la manifestación más interesante de este período es la de un teatro que busca renovar la risa, intentando provocarla mediante situaciones, personajes, argumentos y lenguaje inverosímil, casi absurdo. Esta forma de hacer teatro había sido iniciada antes de la Guerra por Jardiel Poncela y se continúa ahora con estemismo autor, al que se añaden los nombres de Edgar Neville y, sobre todo, Miguel Mihura.

1.3. Teatro existencialista.-

Llamamos así a un conjunto de obras que pretenden representar los conflictos existenciales del ser humano (soledad, incomunicación, falta de sentido vital, melancolía, fluir del tiempo, etc...). Junto a estas preocupaciones existenciales aparecerán las preocupaciones sociales,pero en estos primeros años no será fácil exponer la crítica y la denuncia social en las obras debido a la presión de
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la censura. Debemos considerar dos posturas dentro de esta tendencia: a. Teatro posibilista, representado por Antonio Buero Vallejo e iniciado en el año 1949 con Historia de una escalera. Este teatro introduce la denuncia social de unaforma indirecta para burlar la censura del momento. b. Teatro radical, que ejerce la denuncia política directamente. El mejor representante es Alfonso Sastre y se inicia a partir del año 1953 con Escuadras hacia la muerte.

2. El teatro de protesta y denuncia (1955-1965).-

A partir del año 1955 se puede decir que aparece el teatro social en España, aunque ya había habido manifestaciones...