EL TEATRO Resumen

T.17 EL TEATRO

1-Los orígenes del teatro peninsular
1.1 El teatro medieval
Auto de los Reyes Magos: Texto dramático castellano más antiguo (siglo XII). Fragmento de 147 versos que representaban las fiestas de Epifanía, escrito en castellano y contiene monólogos de los tres reyes.

En mitad del S.XV destaca Gómez Manrique (representación del nacimiento de nuestro señor, Coplas fechas para SemanaSanta).

En el este peninsular se desarrollan los misterios, que dramatizaban episodios de la Biblia o de La vida de los santos, en el S.XV, proliferaron en Aragón, Cataluña, Valencia y Mallorca.
1.2. El teatro renacentista
Teatro religioso: destaca la alegoría que desemboca en el auto sacramental. (Diego Sánchez de Badajoz)
Teatro Italianizante: Juan de la Encina, creador de églogas (Pacida yVictoriano), Bartolomé de Torres Naharro, “a noticia” (soldadesca) y “a fantasía” (Himenea).
Teatro clasicista: imitación de los modelos grecorromanos de comedia y tragedia , esta no fue de gusto popular, su mayor auge se produjo en 1580 con Andrés Rey de Artieda ( Los amantes) y Cristóbal Virues (Cruel Casandra).
Teatro nacionalista: dramaturgos como Juan de la Cueva (El saco de Roma, La muerte delRey Sancho) cuyo tema era la historia nacional.
Teatro popular: influyen compañías italianas y destaca Lope de Rueda, creador de Los Pasos (Aceitunas, Cornudo y contento y El Rufián Cobarde) en estas se introduce el espectáculo teatral como diversión.
SUBGENEROS DRAMATICOS RENACENTISTAS
Églogas: La lírica de Garcilaso dio paso al realismo y con Juan de la Encina, el pastor rústico se ennoblecey se convierte en cortesano. Las églogas son breves y polimétricas, introducidas por un prólogo, tanto Juan de la Encina como Lucas Fernández hacen hablar a sus pastores en sayagués.
Autos: vinculados al teatro religioso, contiene escenas costumbristas y fue cultivado por Juan de la Encina, Lucas Fernández y Gil Vicente (Auto pastoril, Auto dos Reis Magos).
Farsas: grotescas, burlescas, procazesy groseras, cuyo tema es profano.
Introitos, prólogos: géneros breves no autónomos.
Pasos, entremeses: los pasos eran piezas religiosas, carentes de comicidad. Con Lope de Rueda surgen los entremeses, piezas cómicas, breves y en prosa, con personajes de baja extracción social y un lenguaje cotidiano. Los pasos y entremeses se intercalan en obras más extensas.




TEATRO CERVANTINO

Primeraetapa: se conservan los tratos de Argel y Numancia y pertenecen a modelos renacentistas. La Numancia son tragedias sobre la lucha y el sacrificio de la ciudad.
Segunda etapa: ocho comedias y ocho entremeses
Comedias: moriscas, caballerescas, de capa y espada, de santos… (Los baños de Argel, La entretenida y el Rufián dichoso)
Entremeses: personajes como el rufián, el lobo, el sacrista… y los temas sonel amor, el matrimonio, la sátira social, etc. (La cueva de Salamanca, El viejo celoso y el retablo de las maravillas).

2.EL TEATRO EN EL SIGLO XVII

2.1. Los corrales de comedia
Representaciones barrocas que se realizaban en corrales, en los patios interiores y en uno de los lados se alzaba el tablado. Los edificios laterales tenían una plata baja y tres pisos, en el primero ventanas con rejas,en el segundo aposentos y en el último, desvanes. El edificio frente al escenario tenia 4 plantas, en la planta baja estaba la entrada, en la primera la cazuela, en la segunda el balcón, y el la superior la tertulia. Detrás del tablado, el edificio del vestuario, en la segunda planta de este edificio el primer corredor, en la tercera el segundo corredor y en la ultima el desván de los tornos. Lamayor parte del público se sentaba en bancos, pero también había gente de pie. Los hombres se colocaban en el patio y los desvanes y las mujeres en la cazuela.
2.2. El teatro cortesano
Las representaciones teatrales eran un elemento en las fiestas cortesanas, este teatro se caracteriza por su espectacularidad. Comenzaron con Felipe III y se incrementaron con Felipe IV, con la llegada de...