el-teatro-y-el-tiempo-no-mimetico

El teatro y el tiempo no mimético
Susana Lage
(Universidad Nacional de San Juan)
“El teatro como repetición de lo que no se repite, el teatro
como repetición originaria de la diferencia en el conflicto de
fuerzas, ese es el límite mortal de una crueldad que comienza
con su propia representación”.
Jacques Derrida
“El teatro es siempre relación temporal imposible,
oxímoron del tiempo; sineste oxímoron el teatro no podría
hacernos ver u oír ni la historia de nuestro tiempo vivido”.
Anne Übersfeld

En las escenas iniciales de En los zaguanes ángeles muertos1, dos
personajes llegan, con sendas maletas, a la puerta de la casa de un tercero que
sale a recibirlos. Esta acción se repite tres veces, casi sin cambios, y se reitera al
final. En La pasión de Pentesilea2, Ulises llegauna y otra vez a las playas de Troya
para narrar la suerte de Aquiles. El director estadounidense Robert Wilson monta
Cuarteto de Heiner Müller, haciendo recitar en forma monocorde el texto a cuatro
parejas idénticas que se suceden al girar el escenario, mientras repiten casi la
misma escena. Esta técnica de repetición ha sido ampliamente usada por el teatro
de finales del siglo XX, bajo elnombre de teatro minimalista. Si bien en su forma
más ortodoxa se trata de una repetición mecánica de escenas sin cambios, en
obsesivo y exasperante gesto, por lo general, cada repetición contiene una
variación mínima de algún elemento: textual, gestual, etc. En cualquier caso, este
recurso reiterativo jamás marca una progresión dramática o narrativa, al menos en
términos dialécticos(acción-reacción-resultado).
Esta técnica tiene sus raíces en la minimal music que aparece en los Estados
Unidos en la década del 60. El teatro absorbió en buena medida los planteos
musicales de Steve Reich y Philipp Glass (quien, a su vez, trabajó con Robert

1

Alberto Félix Alberto. Video. Teatro del Sur, Buenos Aires. Ciclo “En escena”, Kompel Producciones y
Video Cable Color. 1993.
2
Luis deTavira. La pasión de Pentesilea. Madrid, Asociación de Directores de Escena de España, 1991,

1

Wilson en algunas performances teatrales como la ópera Einstein On The Beach).
Algunas de las características de esta corriente musical son el clásico ostinato, pero
con pequeños y casi imperceptibles desplazamientos de frases, y la progresión
aditiva (en realidad, una versión contemporánea deldesarrollo por aumento, en
términos de progresión aritmética rigurosa). El minimalismo podría definirse, en fin,
como la repetición con variación mínima de uno o varios elementos.
El teatro latinoamericano de los años 80 y 90 recibió el minimalismo y lo
refundió con notas particulares. Mientras que en algunos casos de la dramaturgia
europea o estadounidense el minimal implica una anulaciónde la historia y de la
secuencia, este teatro no renuncia al acto de narrar. Es decir, no apunta a un
vaciamiento de la significación ni a la obliteración del relato, sino que opera en el
nivel de los acontecimientos para generar una crítica, un discurso sobre el tiempo
teatral.
No de otra manera trabaja Steve Reich en sus composiciones musicales
minimalistas: se trabaja con motivospequeñísimos, no significativos, repetidos
incesantemente, llamados patrones (patterns), que son tocados sin interrupción por
muchas y variadas fuentes sonoras, con lo cual, y éste es el proceso decisivo, se
realizan desplazamientos minimalistas de los respectivos comienzos de los motivos.
A través de este procedimiento, que Reich denomina phase shifting, nacen patrones
combinados; cambios lentos yexactos de las distancias de entrada, procesos de
paulatina graduación. Es esto lo que fascina hasta la monomanía a los adictos al
‘minimal art’”3
El trabajo con motivos, adición, sustracción y variación, si no llega a vaciar
la progresión dramática, al menos la interrumpe. Esta continua interrupción (a la
manera de paulatina graduación) genera el efecto de detención del hilo de intriga,
de...