El Teatro y Su Origen

SPRING 1992

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Breve panorama del teatro en Ecuador durante los años 80
Eduardo Almeida Naveda

Las condiciones socio-económicas y la ausencia de políticas culturales
firmemente estructuradas en el país no han permitido una permanente
actividad escénica. Sin embargo, ésta fue promovida, de alguna manera, a
partir del llamado "boom" petrolero de los años setenta. Las dos últimasdécadas han visto aparecer y consolidarse en algunos casos, nuevos grupos
teatrales, así como se ha puesto en evidencia mayor interés por parte del
público hacia la actividad teatral nacional. Consecuentemente, la crítica ha
comenzado a afinar su labor.
La modernización de la sociedad ecuatoriana y la modificación de sus
estructuras económicas han propiciado indirectamente la creación de recursosde expresión de contenidos populares en el teatro nacional. Si bien esto no
se ha vuelto evidente con la aparición de obras definitivas o de propuestas
consolidadas, los autores que han trabajado para el teatro, lo han hecho con
afanes innovadores por hacer llegar sus mensajes basados, en su mayoría, en
la vida de todos los días, a públicos nuevos, deseosos de verse reflejados, de
algunaforma, en la escena.
El movimiento teatral ecuatoriano, visto en su conjunto, es de carácter
independiente en relación a cualquier instancia estatal o institucional. Esto
significa que el estado no proporciona recursos económicos, de manera
programada y establecida, para promocionar la actividad de los grupos que
conforman este movimiento. Cada uno de ellos debe buscar su forma definanciamiento, realizar una ardua tarea autogestionária, lo cual vuelve
precaria su situación y reduce considerablemente la extensión de su labor. De
la veintena de grupos que mantenían de forma regular su actividad durante los
años setenta, algunos como el Teatro Ensayo, en Quito, han desaparecido.
Otros han sido creados y luchan por establecerse y por sostener una acción
continua.
Durante los ochentase continuó la labor de amplia difusión que
caracterizó el accionar de la mayoría de grupos teatrales, tanto en las ciudades

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LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW

que más han mantenido el interés por el teatro como son Quito y Guayaquil,
como en las capitales de provincia, durante los 70. Fueron las universidades
y algunas municipalidades las que dieron apoyo a grupos estudiantiles y a losgrupos que desde Quito se desplazaron en difusión de sus trabajos a través del
país.
Característica principal de esta década, en comparación con la década
pasada fue el abandono paulatino, por parte de los animadores de grupos y sus
compañeros, de la retórica hasta cierto punto fácil y demasiado repetida con
que justificaron su trabajo, tanto en la selección de obras, como en el
tratamiento de las mismas.
En general, las propuestas escénicas y
conceptuales fueron enriquecidas, y se dio mayor énfasis a los tratamientos
novedosos de los temas, y hubo, en la mayor parte de los casos, una
preocupación cada vez creciente por enriquecer imaginativamente los aspectos
formales de las piezas representadas.
E n esta panorámica revisión de lo que aconteció en el quehacer teatralecuatoriano durante los ochenta, entre los grupos que destacaron hay que
señalar al Taller de Práctica Escénica de la Escuela de Teatro de la
Universidad Central, de Quito, cuya Verdadera historia del asalto a las minas
del Perú perpetrado por una pandilla de aventureros españoles del siglo XVI,
escrita y dirigida por el colombiano Alejandro Buenaventura, constituyó una
muy bien estructuradarevisión de la tradicional concepción del tema,
escenificada en 1980.
El Teatro Ensayo dirigido por Antonio Ordoñez realizó, antes de
abandonar el trabajo que había venido manteniendo por más de una década,
una versión de Muerte y vida Severina del brasileño João Cabral de Melo Neto,
considerada como uno de sus más importantes logros por la aproximación
conseguida hacia el problema de la...