el tiempo de la fotografía
Páginas: 23 (5576 palabras)
Publicado: 1 de julio de 2013
Armando López Muñoz (México)
Snapshot: realidad fragmentada, ucronía e identidad.
Las altas velocidades de obturación han aportado una proliferación de imágenes que registran situaciones cotidianas, íntimas, a partir de las cuales podemos reelaborar nuestra identidad e historia. De igual forma, estas velocidades de obturación permiten escapar del flujo temporal y acceder a una “nuevarealidad” solo concebible gracias al aparato fotográfico.
Armando López Muñoz (México) Estudió fotografía en el Centro Cultural de Arte Contemporáneo con Saúl Serrano y ha participado en diversas muestras colectivas desde 1996. Ha colaborado como productor y guionista en algunos cortometrajes, entre ellos Juegos de manos, selección oficial de la Berlinale (2004). Actualmente imparte cursos deFotografía, Semiotica del Cine y Teoria fotográfica en el Instituto Ruso Mexicano Serguei Eisenstein, el Centro Cultural Woody Allen y La Academia de Artes Visuales (aavi) Realiza su tesis doctoral Imagen fotográfica y representación por la Universidad Complutense.
Snapshot: realidad fragmentada, ucronía e identidad.
El Derby de Epson y el caso Muybridge
Gericault en su pintura El Derby deEpson c.1821 había pintó caballos con las 4 patas estiradas en el aire mientras corrían.
Cincuenta años después, en 1872, una polémica enfrentaba a los aficionados a las carreras de caballos en California. Leland Stanford, ex gobernador del Estado, rico ganadero y poderoso presidente de la Central Pacific Railway, y un grupo de amigos suyos, sostenían que había un instante durante el trotelargo o el galope en que el caballo no apoyaba ningún casco en el suelo1. Otro grupo, del que formaba parte James Keene, presidente de la Bolsa de San Francisco, afirmaba lo contrario. El millonario Leland Stanford (que entre otras cosas fundó la Universidad que hoy en día lleva su nombre) pagó a Edweard Muybridge para que fotográficamente mostrara evidencia de la respuesta. No hay que olvidar que yapara entonces se consideraba que la cámara fotográfica brindaba evidencias fieles e irrefutables.
Desgraciadamente, las investigaciones de Muybridge se detienen ya que en 1873 viaja a la frontera entre California y Oregon para hacer un reportaje fotográfico de la guerrilla de los indios Modocs; meses más tarde, cuando por fin regresa a casa, descubre a su esposa con un amante. Muybridge,después de matar al amante de su mujer, se ve obligado a hacer un viaje largo por Centro y Sudamérica.
En 1878, Muybridge regresa a California y finalmente sus fotografías ponen fin a la discusión: los caballos cuando corren llegan a tener las 4 patas en el aire simultáneamente.
El cuadro que no cuadra
Pintores como Meissonnier2 o Thomas Eakins3 se acercaron a la nueva información brindadapor la imagen fotográfica e intentaron ponerla al servicio de sus propios cuadros. Meissonnier desistió al toparse con que las imágenes de Muybridge mostraban, de forma “inverosímil” al caballo con las 4 patas contraídas en el aire y no con las 4 patas estiradas.
De la misma forma Eakins tuvo problemas para conseguir veracidad en las posiciones de los caballos que lograba copiando lo descubiertopor Muybridge: si dibujaba las patas de los caballos en las posiciones “reales” fotográficas los caballos parecían estar petrificados.
En la obra A May Morning in the Park (1879-1880), Eakins pintó las patas de los caballos que tiraban de un carro “congeladas” pero los radios de las ruedas del mismo carro “barridas” para poder lograr una imagen “realista”
Mirada analítica y miradasintética
Al respecto de la paradoja “realista” con la que se topó Eakins, Rodin sostendrá que tanto en pintura como en escultura el conjunto es falso en su simultaneidad, pero es verídico cuando se observa sucesivamente las partes, y es esta la única verdad que nos interesa, pues que es la que vemos4. Así se abre un debate que podríamos llamar el de la “veracidad racional” vs. la “veracidad...
Snapshot: realidad fragmentada, ucronía e identidad.
Las altas velocidades de obturación han aportado una proliferación de imágenes que registran situaciones cotidianas, íntimas, a partir de las cuales podemos reelaborar nuestra identidad e historia. De igual forma, estas velocidades de obturación permiten escapar del flujo temporal y acceder a una “nuevarealidad” solo concebible gracias al aparato fotográfico.
Armando López Muñoz (México) Estudió fotografía en el Centro Cultural de Arte Contemporáneo con Saúl Serrano y ha participado en diversas muestras colectivas desde 1996. Ha colaborado como productor y guionista en algunos cortometrajes, entre ellos Juegos de manos, selección oficial de la Berlinale (2004). Actualmente imparte cursos deFotografía, Semiotica del Cine y Teoria fotográfica en el Instituto Ruso Mexicano Serguei Eisenstein, el Centro Cultural Woody Allen y La Academia de Artes Visuales (aavi) Realiza su tesis doctoral Imagen fotográfica y representación por la Universidad Complutense.
Snapshot: realidad fragmentada, ucronía e identidad.
El Derby de Epson y el caso Muybridge
Gericault en su pintura El Derby deEpson c.1821 había pintó caballos con las 4 patas estiradas en el aire mientras corrían.
Cincuenta años después, en 1872, una polémica enfrentaba a los aficionados a las carreras de caballos en California. Leland Stanford, ex gobernador del Estado, rico ganadero y poderoso presidente de la Central Pacific Railway, y un grupo de amigos suyos, sostenían que había un instante durante el trotelargo o el galope en que el caballo no apoyaba ningún casco en el suelo1. Otro grupo, del que formaba parte James Keene, presidente de la Bolsa de San Francisco, afirmaba lo contrario. El millonario Leland Stanford (que entre otras cosas fundó la Universidad que hoy en día lleva su nombre) pagó a Edweard Muybridge para que fotográficamente mostrara evidencia de la respuesta. No hay que olvidar que yapara entonces se consideraba que la cámara fotográfica brindaba evidencias fieles e irrefutables.
Desgraciadamente, las investigaciones de Muybridge se detienen ya que en 1873 viaja a la frontera entre California y Oregon para hacer un reportaje fotográfico de la guerrilla de los indios Modocs; meses más tarde, cuando por fin regresa a casa, descubre a su esposa con un amante. Muybridge,después de matar al amante de su mujer, se ve obligado a hacer un viaje largo por Centro y Sudamérica.
En 1878, Muybridge regresa a California y finalmente sus fotografías ponen fin a la discusión: los caballos cuando corren llegan a tener las 4 patas en el aire simultáneamente.
El cuadro que no cuadra
Pintores como Meissonnier2 o Thomas Eakins3 se acercaron a la nueva información brindadapor la imagen fotográfica e intentaron ponerla al servicio de sus propios cuadros. Meissonnier desistió al toparse con que las imágenes de Muybridge mostraban, de forma “inverosímil” al caballo con las 4 patas contraídas en el aire y no con las 4 patas estiradas.
De la misma forma Eakins tuvo problemas para conseguir veracidad en las posiciones de los caballos que lograba copiando lo descubiertopor Muybridge: si dibujaba las patas de los caballos en las posiciones “reales” fotográficas los caballos parecían estar petrificados.
En la obra A May Morning in the Park (1879-1880), Eakins pintó las patas de los caballos que tiraban de un carro “congeladas” pero los radios de las ruedas del mismo carro “barridas” para poder lograr una imagen “realista”
Mirada analítica y miradasintética
Al respecto de la paradoja “realista” con la que se topó Eakins, Rodin sostendrá que tanto en pintura como en escultura el conjunto es falso en su simultaneidad, pero es verídico cuando se observa sucesivamente las partes, y es esta la única verdad que nos interesa, pues que es la que vemos4. Así se abre un debate que podríamos llamar el de la “veracidad racional” vs. la “veracidad...
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