EL_ULTIMO_STANISLAVSKY_ _MARIA_OSIPOVNA
Páginas: 211 (52617 palabras)
Publicado: 19 de noviembre de 2015
María Osipovna Knébel
CENTRO ANDALUZ
DF. TEATRO
Instttut d e l T eatr#
FUNDAMENTOS
MARÍA KNÉBEL
EL ULTIMO STANISLAVSKY
ANÁLISIS ACTIVO
DE LA OBRA Y EL PAPEL
6/0775 COP 83
EDITORIAL FUNDAMENTOS
COLECCIÓN ARTE
Traducción del ruso de Jorge Saura
©
©
María Knébel
En la lengua española para todos los países
Ediloíial Fundamentos
Caracas 15.28010 Madrid. « 319 9 6 1 9
Primera edición,junio 1996
ISBN: 84-245-0733-9
Depósito Legal: M - 1 7 6 1 9 - 1 9 9 6
Impreso en España. Printeú in Spain
Composición Francisco Areilano
impreso por: Omagraí, S .L
Cubíerta: Oyer Corazón
Quedan rigurosamente prohibidas, sin ta autorización escrita de ios titulares del Co
pyright, bajo ¡as sanciones establecidas en tas leyes, ia reproducción total o parcial de
esta obra por cualquier medio oprocedimiento, conocido o por conocer, comprendidas la
reprograíía, el tratamiento informático, y la distribución de ejemplares de ella mediante
alquiler o préstamo público.
índice
Presentación, José Luis G ó m ez...................................
7
1. Principios generales del análisis activ o ...................
13
2. Circunstancias dadas.,....................................................29
3. S u cesos...............................................................................
37
4. Valoración de los h ech o s..............................................
45
5. Superobjetivo................................................ ....................
51
6. Acción transversal...........................................................
55
7. Línea del p a p e l................................ •............................
59
8. Ensayos con estudios......................................................
69
9. El segundo p la n o ............................................................
95
10. Monólogo interno...........................................................
105
11. V isu alizació n............................................................................
113
12. Caracterización................................................................
125
13. La palabra en la creación actoral...............................
135
14. A tm ósfera cre a tiv a .................................................................
161
15. Conclusión...................................................... .................
167
Presentación
La difusión ydesarrollo del rev o lu cion ario "S iste m a " con
que C on stantín Sergu eiév ich S tan islav sk y en riqu eció el
teatro y el arte del actor en los albores del siglo X X, ha su
frido una serie de filtros, o scu recim ien to s y revelacio n es
p arciales que han d ificu ltad o, h asta n u estros días, su justa
apreciación. Ya en 1905, A lia A zím ova, actriz de un teatro
de repertorio de San Petersb u rg o que había in terp retad o
pequeños papeles en el T eatro del A rte de M oscú , de gira
por EE.U U ., aceptó un con trato en N ueva Y ork, com enzó
allí su carrera de éxito y "tra n sm itió " las p rim eras n ocio
nes del trabajo de S tan islav sk y ; p ero, en el fo n d o, no es si
no hasta 1909 que el m aestro fo rm u la por escrito --—unas
cuarenta y seis páginas m ecan ografías co n serv ad as en los
archivos del TA M *— , el p rim er esbozo de su "S iste m a ".
H asta el final de sus días, en 1938, el cread or ruso explora
y cod ifica las leyes creativas que d eterm in an el arte del
actor en el seno de "E stu d io s" o "T a lle re s", qu e él sigu e de
cerca, y cuya d irección en com iend a a sus alu m n o s m ás
d istin gu id os — Su lerzh istsky , V ajtán g o v , Meyerh o ld y M i-
* En adelante, Teatro de A rte del M oscú
7
jaíl Chéjov. Pronto estos grandes discípulos — fu n d am en
talm ente los tres ú ltim os—- com ien zan a d iscrep ar del
m aestro en aspectos parciales del "S iste m a ” y se co n fig u
rará la gran antinom ia que presid irá gran p arte de las d is
cusiones en torno al "S iste m a ", h asta el día de hoy: aq u e
lla que...
CENTRO ANDALUZ
DF. TEATRO
Instttut d e l T eatr#
FUNDAMENTOS
MARÍA KNÉBEL
EL ULTIMO STANISLAVSKY
ANÁLISIS ACTIVO
DE LA OBRA Y EL PAPEL
6/0775 COP 83
EDITORIAL FUNDAMENTOS
COLECCIÓN ARTE
Traducción del ruso de Jorge Saura
©
©
María Knébel
En la lengua española para todos los países
Ediloíial Fundamentos
Caracas 15.28010 Madrid. « 319 9 6 1 9
Primera edición,junio 1996
ISBN: 84-245-0733-9
Depósito Legal: M - 1 7 6 1 9 - 1 9 9 6
Impreso en España. Printeú in Spain
Composición Francisco Areilano
impreso por: Omagraí, S .L
Cubíerta: Oyer Corazón
Quedan rigurosamente prohibidas, sin ta autorización escrita de ios titulares del Co
pyright, bajo ¡as sanciones establecidas en tas leyes, ia reproducción total o parcial de
esta obra por cualquier medio oprocedimiento, conocido o por conocer, comprendidas la
reprograíía, el tratamiento informático, y la distribución de ejemplares de ella mediante
alquiler o préstamo público.
índice
Presentación, José Luis G ó m ez...................................
7
1. Principios generales del análisis activ o ...................
13
2. Circunstancias dadas.,....................................................29
3. S u cesos...............................................................................
37
4. Valoración de los h ech o s..............................................
45
5. Superobjetivo................................................ ....................
51
6. Acción transversal...........................................................
55
7. Línea del p a p e l................................ •............................
59
8. Ensayos con estudios......................................................
69
9. El segundo p la n o ............................................................
95
10. Monólogo interno...........................................................
105
11. V isu alizació n............................................................................
113
12. Caracterización................................................................
125
13. La palabra en la creación actoral...............................
135
14. A tm ósfera cre a tiv a .................................................................
161
15. Conclusión...................................................... .................
167
Presentación
La difusión ydesarrollo del rev o lu cion ario "S iste m a " con
que C on stantín Sergu eiév ich S tan islav sk y en riqu eció el
teatro y el arte del actor en los albores del siglo X X, ha su
frido una serie de filtros, o scu recim ien to s y revelacio n es
p arciales que han d ificu ltad o, h asta n u estros días, su justa
apreciación. Ya en 1905, A lia A zím ova, actriz de un teatro
de repertorio de San Petersb u rg o que había in terp retad o
pequeños papeles en el T eatro del A rte de M oscú , de gira
por EE.U U ., aceptó un con trato en N ueva Y ork, com enzó
allí su carrera de éxito y "tra n sm itió " las p rim eras n ocio
nes del trabajo de S tan islav sk y ; p ero, en el fo n d o, no es si
no hasta 1909 que el m aestro fo rm u la por escrito --—unas
cuarenta y seis páginas m ecan ografías co n serv ad as en los
archivos del TA M *— , el p rim er esbozo de su "S iste m a ".
H asta el final de sus días, en 1938, el cread or ruso explora
y cod ifica las leyes creativas que d eterm in an el arte del
actor en el seno de "E stu d io s" o "T a lle re s", qu e él sigu e de
cerca, y cuya d irección en com iend a a sus alu m n o s m ás
d istin gu id os — Su lerzh istsky , V ajtán g o v , Meyerh o ld y M i-
* En adelante, Teatro de A rte del M oscú
7
jaíl Chéjov. Pronto estos grandes discípulos — fu n d am en
talm ente los tres ú ltim os—- com ien zan a d iscrep ar del
m aestro en aspectos parciales del "S iste m a ” y se co n fig u
rará la gran antinom ia que presid irá gran p arte de las d is
cusiones en torno al "S iste m a ", h asta el día de hoy: aq u e
lla que...
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