El Éxodo De Los Viejos Mitos

El terror en el cine moderno ha desembocado en la ciencia, eso es innegable. Habiendo sido gobernada en años de la Hammer por criaturas que protagonizaban la literatura gótica del S. XVIII y, ulteriormente por la nueva amenaza norteamericana denominada como el psichokiller (asesino en serie), mucho más cercano a la realidad y, por ende, más temible.

Este crepúsculo de los Dioses del terror,nos lo dibujó Peter Bogdanovich en su excelente Targets con un Boris Karloff a punto de jubilarse que desarmaba al francotirador de un autocine a base de indulgentes bofetadas. No es de extrañar que al poco tiempo Charles Manson y su secta “la familia” constituida principalmente en un harén de jovencitas fácilmente impresionables, mataran a Sharon Tate y sus invitados en agosto de 1969. Poco tiempodespués, John Lennon sería tiroteado ante la puerta de su hotel mientras con Andy Warhol se repitiera la misma operación.

Targets era la mejor descripción de la América de finales de los sesenta donde el enemigo no era ya el comunismo proveniente del espacio exterior y la inmigración. La amenaza por vez primera estaba dentro del propio sistema. Algo impensable para esa cada vez más insostenibley decadente dulce América. La postura oficial del gobierno hubiera sido la misma que la del Kremlin en la película Ciudadano x: -“No hay psicópatas en la Unión Soviética” de no ser porque la juventud estaba siendo alertada por hechos tan lamentables y cíclicos como La guerra del Vietnam y eran esos mismos combatientes algunos de estos monstruos del género.


Jeffrey DeMunn, en el papel deAndrei Chikatilo en “Ciudadano X”, TV movie de 1995 de Chris Gerolmo, también escritor de “Arde Mississippi”. Debajo Andrei Chikatilo, noviembre 1990.

Después de esto, han sido muchas las películas que se han construido en torno a estos personajes mentalmente inestables y solitarios, desde la figura de Michael Myers en Halloween, el pequeño Jason Voorhees de Viernes 13 y las correspondientessecuelas de La matanza de Texas, sentándose unas bases más maduras en El silencio de los corderos de Jonathan Demme, siendo reestructuradas en el Seven de Fincher, pasando por éxitos que volvieron a poner el género de moda para los adolescentes más concupiscentes como el Scream de Wes Craven, sin olvidar otros tantos biopics de terror (más cercanos al drama) basados en figuras tales como Ted Bundy oEl caníbal de Rothenburg, y por supuesto, acabando por la realización de aclamadas series llamadas Dexter.



Gracias a las nuevas tecnologías infográficas de los años noventa y al proyecto de arqueología que nos presentara una vez más Steven Spielberg con su Jurassic Park-1993, se hicieron hueco en el circuito comercial algunos de los monstruos/dinosaurios de la vieja factoría(Godzilla-1998, La Momia-1999, Entrevista con el vampiro-1994, Starship Troopers- 1997 (con ecos a Them!), Pactar con el Diablo-1997, etc.)

Mientras estos viejos mitos, en sus orígenes, fueron elementos patógenos que simbolizaban el mal, no solamente en un sentido moral sino estrictamente religioso, (nos referimos claramente al referente más manido por la humanidad después de Dios, ese creador de todo loincorrecto llamado Satanás) ya en estos tiempos donde los satélites son los únicos ángeles que velan por nuestra confortabilidad y socialización globalizada no queda cabida para las cruces, los rezos ni las oraciones. Y de haberlas, se conciben con resultados tan prescindibles como Rec 2 en el que un Padre Merrin es sustituido por un aparente científico que resulta ser (para mayor mofa delespectador) agente encubierto del Vaticano con sotana y todo. La escena evoca claramente películas como James Bond o Mentiras Arriesgadas en un contexto pavoroso.



Posesión e inmortalización de las vidas de las personas, el cine.

La posible relación del vampirismo como pandemia nos la dejó caer Werner Herzog en su adaptación del Nosferatu de Murnau con el paralelismo que establecía entre este y...