ELBALLETENSUSINICIOSAntecedentesprecursoresyobras YesRipach
Páginas: 13 (3008 palabras)
Publicado: 8 de abril de 2015
UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA
Centro Universitario de Arte, Arquitectura y Diseño
Escuela de Artes Plásticas
(Ex Claustro de Santa María de Gracia)
PROGRAMA DE NIVELACIÓN DE LA LICENCIATURA EN ARTES ESCÉNICAS
PARA LA EXPRESIÓN DANCÍSTICA.
ORÍGENES DE LA DANZA
EL BALLET EN SUS INICIOS:
ANTECEDENTES, PRECURSORES Y OBRAS
ASESOR: Profesor MTA Luis Benjamín Flores IsaacSEDE GUADALAJARA
YESENIA RIVERA PACHECO
8 DE ABRIL DE 2015
EL BALLET EN SUS INICIOS:
ANTECEDENTES, PRECURSORES Y OBRAS
La mayoría de los especialistas refieren el nacimiento del ballet en el siglo XVI, más específicamente en el año 1581. El evento que marca tales inicios fue cuandose representó por primera vez Le Ballet Comique de la Reyne, evento organizado por la Reina Catheline de Medicis. Pero tal evento no hubiese sido posible sin una muy larga preparación previa, que contribuyera también a un cierto grado de perfección del dominio técnico de los pasos de danza, dentro de las danzas ahí presentadas. Tal hecho fue posible gracias a los medios técnicos que yaproporcionaban los maestros de danza del Renacimiento en sus tratados de coreografía, unido al desarrollo de la danza que antes de ser considerada esparcimiento cortesano, era diversión espectacular y teatral.
Con los tratados de danza de Guglielmo l’Ebreo y de Antonio Comazano podemos darnos cuenta que existía ya una escuela de danza en donde los bailarines habían asimilado la técnica académica y eranllamados a participar en las distintas representaciones en donde además de danzar, se cantaba y recitaba. Las danzas que ahí se exhibían en conjunto con el canto, la música, poesía y actuación, eran ya el preludio de lo que posteriormente se desarrollaría como el género de la ópera. En estos espectáculos las danzas eran ya llamadas Ballets.
Los Intromesse
Vemos entonces que previamente ya seencuentra la danza insertada en los intermessi o intromesse, es decir, entre los actos teatrales, en Florencia, Ferrara, Mantua y Roma. En estos intromesse se desplegaban números de acciones mímicas, cantos y danzas; influenciados por la moresca, muchas veces constituían un elemento indispensable para representar fábulas mitológicas y pastorales.
Una de las antiguas representaciones que se recuerda es lade Orfeo de Poliziano llevada a cabo en Mantua, en 1471. Otra fábula pastoral fue la de Niccolo da Correggio, La Fábula di Cefalo, representada en Ferrara en 1486 con ocasión de un matrimonio principesco, hecho que conocemos gracias a las descripciones de Baldesar Castiglione, participante administrativo en tal evento. Y gracias también a Castiglione conocemos de los ballets intercalados enCalandria, representada en Urbino, en 1513.
Ballets Ecuestres
En las mascaradas cortesanas también podían verse ballets ecuestres, que acompañados por música, canto, danza y poesía constituían exhibiciones fantásticas, brillantes y maravillosas en donde se representaban fábulas caballerescas. Claudio Monteverdi compuso la música para el ballet Mercurio e Marte, el cual se representó en Parma, en1628. Los ballets ecuestres italianos, llenos de fastuosidad fueron posteriormente imitados en Francia aunque nunca alcanzaron la brillantez de aquellos.
Revivir la Tragedia Griega
En este Renacimiento también se pretendió revivir la Tragedia Griega como ideal teatral de la época. Para ello la danza, al igual que en la antigua Grecia, se confió a los coros. Ejemplos de éstas son: Orbecche de GeraldiCinzio y música de Alfonso della Violla; Febo e Pitone, representada en Mantua, en 1486; Edipo Rey, en una traducción de Justiniano, exhibida en Vicenza en 1585, con música y coros de Andrea Gabrieli. Sin embargo, los coros fueron desechados pronto y sustituidos como hemos dicho, por los intromesse danzados.
Parece ser que los intromesse más famosos fueron los celebrados en Florencia, en 1589,...
Centro Universitario de Arte, Arquitectura y Diseño
Escuela de Artes Plásticas
(Ex Claustro de Santa María de Gracia)
PROGRAMA DE NIVELACIÓN DE LA LICENCIATURA EN ARTES ESCÉNICAS
PARA LA EXPRESIÓN DANCÍSTICA.
ORÍGENES DE LA DANZA
EL BALLET EN SUS INICIOS:
ANTECEDENTES, PRECURSORES Y OBRAS
ASESOR: Profesor MTA Luis Benjamín Flores IsaacSEDE GUADALAJARA
YESENIA RIVERA PACHECO
8 DE ABRIL DE 2015
EL BALLET EN SUS INICIOS:
ANTECEDENTES, PRECURSORES Y OBRAS
La mayoría de los especialistas refieren el nacimiento del ballet en el siglo XVI, más específicamente en el año 1581. El evento que marca tales inicios fue cuandose representó por primera vez Le Ballet Comique de la Reyne, evento organizado por la Reina Catheline de Medicis. Pero tal evento no hubiese sido posible sin una muy larga preparación previa, que contribuyera también a un cierto grado de perfección del dominio técnico de los pasos de danza, dentro de las danzas ahí presentadas. Tal hecho fue posible gracias a los medios técnicos que yaproporcionaban los maestros de danza del Renacimiento en sus tratados de coreografía, unido al desarrollo de la danza que antes de ser considerada esparcimiento cortesano, era diversión espectacular y teatral.
Con los tratados de danza de Guglielmo l’Ebreo y de Antonio Comazano podemos darnos cuenta que existía ya una escuela de danza en donde los bailarines habían asimilado la técnica académica y eranllamados a participar en las distintas representaciones en donde además de danzar, se cantaba y recitaba. Las danzas que ahí se exhibían en conjunto con el canto, la música, poesía y actuación, eran ya el preludio de lo que posteriormente se desarrollaría como el género de la ópera. En estos espectáculos las danzas eran ya llamadas Ballets.
Los Intromesse
Vemos entonces que previamente ya seencuentra la danza insertada en los intermessi o intromesse, es decir, entre los actos teatrales, en Florencia, Ferrara, Mantua y Roma. En estos intromesse se desplegaban números de acciones mímicas, cantos y danzas; influenciados por la moresca, muchas veces constituían un elemento indispensable para representar fábulas mitológicas y pastorales.
Una de las antiguas representaciones que se recuerda es lade Orfeo de Poliziano llevada a cabo en Mantua, en 1471. Otra fábula pastoral fue la de Niccolo da Correggio, La Fábula di Cefalo, representada en Ferrara en 1486 con ocasión de un matrimonio principesco, hecho que conocemos gracias a las descripciones de Baldesar Castiglione, participante administrativo en tal evento. Y gracias también a Castiglione conocemos de los ballets intercalados enCalandria, representada en Urbino, en 1513.
Ballets Ecuestres
En las mascaradas cortesanas también podían verse ballets ecuestres, que acompañados por música, canto, danza y poesía constituían exhibiciones fantásticas, brillantes y maravillosas en donde se representaban fábulas caballerescas. Claudio Monteverdi compuso la música para el ballet Mercurio e Marte, el cual se representó en Parma, en1628. Los ballets ecuestres italianos, llenos de fastuosidad fueron posteriormente imitados en Francia aunque nunca alcanzaron la brillantez de aquellos.
Revivir la Tragedia Griega
En este Renacimiento también se pretendió revivir la Tragedia Griega como ideal teatral de la época. Para ello la danza, al igual que en la antigua Grecia, se confió a los coros. Ejemplos de éstas son: Orbecche de GeraldiCinzio y música de Alfonso della Violla; Febo e Pitone, representada en Mantua, en 1486; Edipo Rey, en una traducción de Justiniano, exhibida en Vicenza en 1585, con música y coros de Andrea Gabrieli. Sin embargo, los coros fueron desechados pronto y sustituidos como hemos dicho, por los intromesse danzados.
Parece ser que los intromesse más famosos fueron los celebrados en Florencia, en 1589,...
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