eloy

Eliodoro Hernández Astudillo era el verdadero nombre del “ñato Eloy”, salteador de caminos que asolara los faldeos precordilleranos y los caminos de la zona central de Chile, a comienzos de la década del cuarenta. Una noche de julio de 1941, y estando ya cercado en un fundo de Pirque, fue brutalmente acribillado por la policía local. Era reo presunto de por lo menos 20 asesinatos.En estesentido, Eloy narra el momento crucial en la vida de un bandido que, perseguido y rodeado finalmente por la policía, se juega la última carta de su destino. El punto de partida es por lo tanto simple, y hubiera podido convertirse en un relato intrascendente, fijado por las limitaciones de un tiempo y espacio objetivos. Pero sucede que ese posible límite es ampliamente superado por la conciencia mismadel personaje narrado, quien trata de encontrar su salvación en la memoria. La consecuencia inmediata de esta doble perspectiva es el doble nivel en que se encuentra la narración. El relato de Eloy queda determinado por una estructura dinámica que funciona mediante un montaje. Pero aquí el montaje responde al movimiento impuesto por la conciencia del personaje. Se trata de un desplazamientoestructural interno, que va entrelazando los dos planos del relato: el “plano del acoso”, equivalente a todo lo que guarda relación con la situación básica de Eloy, un hombre perseguido que intenta escapar de la muerte, y el “plano del evocado”, representado por la función proustiana de su memoria. En su trabajo recreador ésta no llega a evocar la existencia total del personaje, pero reconstruye momentosclaves de ella y, sobre todo, transmite con efectividad la angustia que tales recuerdos conllevan.El punto de vista del narrador se adapta perfectamente a esta visión, combinando diferentes modalidades: narración omnisciente, narración objetiva, descripción omnisciente al servicio de una presentación más completa de la psiquis del personaje, monólogo interior indirecto, y soliloquio, prevaleciendoel tono del narrador básico, cuyo discurso filtra el del personaje. Es decir, todas las técnicas al servicio de lo que, siguiendo a Humphrey, denominamos corriente de la conciencia. Los rápidos cambios en el modo narrativo son así resultado directo del dinamismo que caracteriza a una conciencia angustiada. Aquí radica el valor del montaje empleado, pues éste, al superponer los dos planos delrelato, logra representar en la escritura los diferentes desplazamientos que ocurren en la mente del personaje. La relación orgánica que el montaje logra entre los dos planos determina, a su vez, un tiempo en la narración captado o elaborado por la conciencia de Eloy, cuya perspectiva mantiene en movimiento un relato que resulta miméticamente caótico.[12]AnálisisLa narración está construida, deprincipio a fin, a la medida del poema, tanto en los ademanes de su estructura formal como en su “estructura profunda”. Lo que se ha señalado no tiene otro fin que el de poner en duda, a la hora de escribir sobre la obra de Droguett, la conflictiva elección del término “novela” para hablar de sus productos. Es que la existencia verbal de un objeto como Eloy descentra de inmediato, como pocos discursospueden llegar a hacerlo, la aptitud meramente realista o representativa del lenguaje. Nada se salva en esa vociferación narrativa: la presencia reconocible de un eventual “narrador”, la identificación de una determinada acción a narrar, la ordenación de los tiempos del relato, todo se supedita al imperativo dominante que dictamina la supremacía expresiva de un lenguaje próximo al fraseo del verso;todo se explica, en última instancia, por el intento de fundar “un lenguaje en el que la relación con lo real se diera en el mismo lenguaje” ―motivación primaria, según Enrique Lihn, de todo texto poético (Entrevistas 114).En tal sentido es que Eloy se plantea como una doble subversión con respecto a los parámetros de la novela entendida en su carácter burgués. Formalmente, devasta la virtud...