Enemigo publico

Enemigo Público recicla el argumento de Heat. Las coincidencias temáticas y narrativas que aparecen entre un filme y otro llaman la atención. El director, ni siquiera amparándose en la mítica figura de John Dillinger, logra esquivar el sabotaje de su propia influencia.

Cuentan F. X. Feeney y Paul Duncan, en su ensayo biográfico sobre Mann (2006, Taschen), cómo el tema de Heat se convirtió enuna obsesión para el director. El primer borrador de Fuego contra fuego —impertinente título castellano— aparece sugerido en los trabajos formativos de Mann, The Jerico Mile (1979) y Thief (1981). En el marco del thriller policial, el realizador siempre mostró un interés creciente por la figura del delincuente. El esbozo del exquisito ladrón Neil McCauley, —que años más tarde caracterizaríaRobert De Niro—, poco a poco, iba tomando forma.

En los años ochenta, Michael Mann realizó películas menores como la fallida The Keep (1983) —pieza de culto para coleccionistas gore— y la adaptación de la primera novela de Thomas Harris, Red Dragon. Michael Mann fue el primer director que llevó a la pantalla al personaje de Hannibal Lecter. El Lecter de Mann —Lektor, en esta versión— fueinterpretado por Brian Cox. Manhunter, título con el que la productora de Dino de Laurentis decidió comercializar el filme, se estrenó en el verano de 1986. El resultado fue una convincente y ligera película serie B cuya fama se daría a posteriori. Cuando, tras El silencio de los inocentes (1990), Jonathan Demme y Anthony Hopkins fundaron el mito del caníbal muchos cinéfilos empedernidos recordarían,entonces, que a mediados de los ochenta un director inédito había realizado una película parecida. Los más eruditos dirían, aun con temor a equivocarse, que aquel director era el mismo que había creado la popular serie de televisión Miami Vice (1984-1990).

Michael Mann pertenece a una generación de cineastas formados por la televisión. La aparición de MTV en 1981 representó un importante estímulopara muchos creadores que, desde ese momento, iniciaron un diálogo original entre la música y la narrativa fílmica. Justamente el uso de la música, la aplicación de cortinas de rock a secuencias persecutorias o claustrofóbicas, fue una de las señas de identidad de los primeros trabajos de Mann. Algunos críticos condenaron esa pretensión operística, sin embargo, productores de televisiónimpresionados por el impacto MTV encontraron en Mann un director idóneo para narrar las peripecias de dos policías de Florida enfrentados al narcotráfico. Miami Vice, en general, es un proyecto personal de Michael Mann. Asumió la dirección de la serie con un nivel de compromiso extremo y en más de un episodio trazó borradores de lo que, grosso modo, sería el argumento de Heat. El primer Vincent Hannah (AlPacino), en este sentido, tuvo el rostro de Don Johnson. La historia, sin embargo, no cuajó y la obsesión por Heat debió esperar unos años.

El argumento de Heat tomó mucho cuerpo en el siguiente proyecto televisivo de Mann; un serial de autor llamado Crime History (1986-1988). Cuentan los biógrafos del director que, en el rodaje de algunos capítulos, Mann conoció a la figura que inspiraría losdetalles más íntimos de su ladrón imaginario Neil McCauley. (Tengo la impresión de que esta serie la transmitió Venezolana de Televisión en los años ochenta. Las diversas traducciones y la escasez de fuentes me generan algunas dudas. En Estados Unidos, supuestamente, el proyecto de Crime History se cerró tras el estreno de Moonlighting. Las cronologías coinciden. Diría, incluso, que Crime Historyla transmitía VTV —aquel nostálgico VTV— los días miércoles bajo el título de Patrulla Nocturna pero la memoria, en este caso, es insuficiente. Espero que eruditos adictos a la TV ochentera como Fleján o Cesescore me ayuden a resolver este enigma).

Heat fue, en principio, un proyecto para serie de televisión. El episodio piloto se títuló L. A. Takedown; algunos productores expresaron...