Enigma sin fin

Enigma sin fin





Este cuadro, pintado en 1938 por Salvador Dalí, ha sido considerado como el mejor ejemplo del método paranoico-critico; así como la composición más representativa del anamorfismo, teoría pictórica que según Dalí consistía en la confusión de las formas.
Dentro de las etapas en la pintura de Dalí, la década de los treinta está marcada por el interés por las doblesimágenes y las ilusiones ópticas, que no abandonarán a Dalí a lo largo de su obra. La primera doble imagen que pinta es El hombre invisible, de 1929. Otros ejemplos son: Durmiente, caballo, león invisibles, de 1930; Rostro paranoico, de 1935; España, de 1937, hasta llegar al El enigma sin fin, en 1938.
Las anamorfosis
Esto no implica que Dalí haya sido el primero en utilizar este tipo de técnicas queengañan la percepción humana; ya que desde 1530, los manieristas ya se habían aventurado en los más audaces experimentos pictóricos, representando objetos y figuras bajo formas geométricas cómo lo harían siglos más tarde los cubistas, pintaban sus visiones interiores. Los manieristas se caracterizaban en la deformación intencionada con alargamientos y acortamientos de las figuras o anamorfosis.Ellos controvierten la representación unitaria y coherente del escenario espacial, la lógica renacentista de las relaciones espaciales se disgrega en un espacio revuelto; es la concepción de un espacio desigual y contradictorio, con una disposición de las figuras en absoluta tensión.
Las anamorfosis son imágenes que aparecen solo cuando miramos el cuadro de una determinada manera, consiste en unarepresentación deformada de la realidad.
Un ejemplo de este tipo de deformaciones se puede encontrar en cuadros como “Los embajadores” de Hans Holbein, donde la perspectiva es burlada insertando una calavera deformada; o en los cuadros de Giuseppe Arcimboldo quien pintaba retratos agrupando flores, frutos, animales y objetos. Este tipo de engaño sirvió de inspiración para los surrealistas comoDalí, quien encontró en las anamorfosis y en las dobles imágenes, la mejor forma de plasmar su método paranoico-crítico.
Freud, Dalí, el método paranoico crítico
y el mundo de los sueños
En 1930 Dalí define el método paranoico-crítico como "un medio espontáneo de conocimiento irracional basado en la asociación crítico-interpretativa de fenómenos delirantes"; el cual sustituye al automatismo que losSurrealistas con Breton y Masson a la cabeza estaban defendiendo como modo de representación.
El automatismo consistía en extraer lo irracional del inconsciente, no ejerciendo un control racional en el proceso de creación; en cambio el método paranoico-crítico consistiría en la extracción consciente de los elementos que conforman el mundo interior del paranoico. Dalí estima que el pintorsurrealista no debe limitarse a ser un mero agente pasivo que plasma automáticamente sus sueños en el cuadro sino que tiene también que participar en la elaboración de las confusas imágenes que recuerda, asociándolas con nuevas vivencias. Así, el automatismo surrealista revela una realidad diferente, mientras la paranoia-crítica de Dalí la explora y la organiza, ayudando a conocerla.
El método de Dalíse fundamenta en las teorías de Freud. Dalí observa que el paranoico, a diferencia los restantes enfermos mentales, sintetiza en forma lógica sus delirios, interpreta el mundo exterior en virtud de sus obsesiones; de lo que deduce que la paranoia funcionaba como una interpretación delirante de la realidad.
La paranoia es el padecimiento en que el enfermo revela de forma espontánea aquella imagenque para él conforma la realidad, es una imagen deformada por sus obsesiones y problemas, que adquiere una nueva apariencia como fruto de la fusión entre el deseo y la realidad. El deseo de cómo quiere el paranoico que sean las cosas y la realidad tal cual es. En las deformaciones paranoicas hay imágenes y formas procedentes de la realidad, no hay una ensoñación pura; es decir, el enfermo...