Ensayo barroco español

CRITICÓN, 60, 1994, pp. 149-170.

Ensayo de una bibliografía anotada del gracioso en el teatro español del Siglo de Oro

por María Luisa LOBATO (Colegio Universitario de Burgos)

La presente bibliografía trata de ser un instrumento útil a los estudiosos del teatro áureo, y el título de «ensayo» que la encabeza manifiesta su apertura a nuevas entradas con la colaboración de quienes hayanpublicado sobre este personaje y no vean sus trabajos citados aquí. No ha sido tarea sencilla desbrozar qué estudios podrían formar parte de esta bibliografía, si tenemos presente que el gracioso es un personaje con familia numerosa. Se han incluido las citas de estudios que se centran en su figura, tal como se manifiesta en el teatro español del Siglo de Oro. Como se podrá observar, predominan losartículos publicados en revistas, actas de congresos y homenajes, y los capítulos de libros, frente a las obras dedicadas íntegramente a esta dramatis persona. La mayoría de los trabajos se centran en la creación por parte de un dramaturgo de uno o más graciosos. Destacan los veinticuatro trabajos que se ocupan de graciosos de Lope y los veinticinco que tratan los de Calderón, seguidos de dieciochoestudios sobre el gracioso de Tirso. A notable distancia, tenemos cinco artículos para el gracioso de Moreto, cuatro que lo analizan en Ruiz de Alarcón, dos sobre ese personaje anterior a Lope, dos del gracioso cervantino, y uno para el gracioso de cada uno de los siguientes dramaturgos: Guillen de Castro, Antonio de Solís, Felipe Godínez, Jerónimo de Villaizán, Miguel Sánchez, Julián deArmendáriz, Gaspar de Avila y Rojas Zorrilla. En cuanto a los investigadores que se han ocupado de este personaje, no parece que haya una atención continuada, que podría ofrecer ventajas al analizar el gracioso en diversos dramaturgos y en diferentes épocas de su quehacer teatral, con el fin de observar sus rasgos comunes y divergentes, en una aproximación a una comprensión de conjunto. La única excepciónes Alfredo Hermenegildo, con sus estudios sobre graciosos de Lope, Tirso, Calderón, Moreto y Solís, todos ellos en una misma línea de investigación, que sería deseable diese une día una obra interpretativa de conjunto. La localización, traducción y síntesis de los textos escritos en alemán corresponde a Javier Navarro González. Mi agradecimiento también a quienes en distintos momentos mefacilitaron referencias bibliográficas, especialmente a Ignacio Arellano, a Alfredo Hermenegildo y a Kurt Reichenberger.

CRITICÓN. Núm. 60 (1994). María Luisa LOBATO. Ensayo de una bibliografía anotada del ...

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MARÍA LUISA LOBATO

Criticón, 60, 1994

ABRAMS, Fred: «"Catalinón" in the Burlador de Sevilla: Is He Tirso de Molina?», Hispania, 50, 1967, pp. 472-478. La intención de esteartículo es buscar respuesta a la función dramática del gracioso Catalinón, a su relación con don Juan, al enigma de su cobardía aparente y a la posibilidad de que Tirso utilizara este nombre como seudónimo. Para ello, se recuerdan las interpretaciones dadas por la crítica a la etimología de "Catalinón" y se proponen nuevas posibilidades. ABREU GÓMEZ, Ermilo: «Los graciosos en el teatro de Ruiz deAlarcón», Investigaciones lingüísticas, 3, 1935, pp. 189-201. Con una visión personal, se relaciona la concepción del gracioso en Alarcón con las circunstancias vitales del dramaturgo; es «un poco el desdoblamiento del mismo Ruiz de Alarcón» (p. 189). De ahí, el resentimiento que expresa esta figura teatral, en la que habla el criollo que se siente pospuesto por los prejuicios sociales. La característicamás notable del gracioso de Alarcón estriba en la sobriedad de su expresión cómica, resultado de la amarga visión del mundo del autor. Otros rasgos: rigidez, sinuosidad, mordacidad, alejamiento de su amo, desdén por la mujer y réplicas al arte nuevo de Lope, se subordinan a la melancolía, entreverada de rencor, que rezuma esta figura. ARANGO, Manuel Antonio: «El gracioso. Sus cualidades y...