Ensayo Manigua

Marco
Carlos Ríos escribió Manígua basado en una imagen que ha visto en la televisión, en un programa de historia, donde hablaban acerca de un aborigen que era el último de su clan, y cuando este último muriese, se iba a terminar por completo el clan. Esta imagen inspiró el autor, poniéndole el desafío de usar esta imagen para el final del libro. El resultado fue una novela con una narraciónque ultrapasó el tradicional, y gracias a eso, la usamos para hablar aquí a través de la óptica de Roland Barthes y sus teorías de narración citadas en “Introducción al análisis estructural de los relatos”.

Introducción
De acuerdo con el autor, el libro fue escrito sin grandes pretensiones lingüísticas, donde el juego de cambios de voz fue hecho sin intención: el autor empezó escribiendo entercera persona. Después terminó escribiendo una parte en primera. Al revés de corregirse, él dio seguimiento, usando las dos voces como parte de su historia. En este ensayo, hablamos de los efectos de este uso.

Marco Teórico
“Introducción al análisis estructural de los Relatos”, Roland Barthes es un texto donde Barthes habla de los niveles de estructura que hay en un relato, define con precisiónlo que es un relato y lo que no es, define la narratología (la parte que es trabajada en este ensayo), comparando las teorías ya existentes y avanzando con estas ideas.
“Una Araña en el Zapato” de Gloria Pampillo y “La narración” de Irene Klein son estudios sobre los estudios de Barhes y Genette, con algunos ejemplos y definiciones más claras, donde se puede profundar la comprensión de lasteorías.



Hipótesis

¿La óptica narrativa de Roland Barthes puede aplicarse a la novela Manígua? ¿Cuáles son los efectos del constante cambio de voz en la novela?

Argumentación

Si hay una imagen que representa lo que se quiere decir aquí, sería el cuadro de Diego Velásquez, Las Meninas. En el cuadro, Velásquez retrata a Margarita de Austria en el centro de la imagen, rodeada de sussirvientes y al lado izquierdo, está el propio pintor con un grande lienzo en frente (en la pintura original, el cuadro de Velásquez tiene 3 metros de altura), y tenemos la impresión de que está mirando un espejo mientras hace la pintura del proprio cuadro que vemos. Así es Manigua. En el libro, empezamos en la ciudad de cartón y luego nos encontramos en un hospital, escuchando la historia que pasó enla ciudad de cartón, adentro del recuerdo del propio personaje que es el narrador del segundo relato y personaje de ambos:

“Apolon habló. El hermano sólo escuchaba palabras, cientos de palabras que se escapaban de la boca de Apolon, de mi boca a la cesta de mimbre donde mi hermano las recogía como si se tratase de peces moribundos, palabras, niños, machete, brazo, madriguera,mamíferos, gigantes, huesos, perezosos, punta, hermengo, playas, evidencias, cuevas, estructuras, sedimento, donise, kangoro, roedores, armadillos, marcas, garras, palabras, extintos, peces, el hermano de Apolon se los llevaba a la boca hasta dormirse, narcotizado por la voz de su hermano y el baile loco de las cestas de mimbre.”

¿Y se cogitamos la posibilidad de que toda la historia en búsqueda dela vaca para el nacimiento de su hermano sea una mentira, que en realidad, el objeto de deseo de Apolon era que su hermano pudiera seguir viviendo? ¿Estaría el narrador-personaje creando un relato de una historia que no existe? Por eso inventa toda la historia ya que el hermano afirma que no podría morir hasta que se termine de contar como fue su nacimiento. Así, Apolon extiende su historiabuscando una manera de mantener su hermano por más tiempo vivo. Vemos ahí una brecha de evidencia de que el relato está adentro de otro relato. Barthes afirma que al escribir un relato, el proprio lector es parte de eso, en el modo que le cabe utilizar el lenguaje e interpretar lo que hay entre las líneas. Luego, ¿cuáles son los efectos de tantas camadas de receptores y emisores?
Barthes dice:...