Ensayo Romanticismo

El fenómeno romántico, como sabemos, si bien se dejó sentir con gran fuerza e incluso con violencia en algunos momentos en Alemania, Francia y España; fue el primer país que nombramos el precursor y por ende el más adelantado en este estilo.
El movimiento romántico tiene como primera manifestación en 1776 el «STURM UND DRANG», cuando Friedrich M. Klinger (1752-1831) escribe una obra conel mismo nombre (en español Tempestad e Ímpetu). Este movimiento propugnaba la exaltación absoluta de la individualidad y la libertad de una persona; de ahí viene la exaltación del héroe y las pasiones como motor de la actividad humana.
Este movimiento surge en respuesta a una falta de objetivos o aspiraciones claras que vivió la burguesía en Alemania en el siglo XVIII. Esto debido a que adiferencia de lo que ocurría en Francia o Inglaterra, en Alemania no existía aún en esas instancias un estado claramente determinado, lo cual hacía que esta incipiente burguesía alemana no pudiera fijar sus aspiraciones en una pugna contra un estamento absolutista como existía en el país vecino, y que terminó por desencadenar en la Revolución Francesa. Ante estas circunstancias los alemanes sevuelcan en un ejercicio retrospectivo y de análisis interior que termina por desbordar en un estallido emocional como fue el Strum und Drang.
Se consideran obras representativas de esta tendencia el Gütz con Berlichingen (1773) de Goethe, su novela Werther, el drama de SchiIler Die Rjuben (Los bandidos, 1781), y Die soldaten (Los soldados, 1776) de Lenz, que abre, en ciertos aspectos, latendencia al drama naturalista en Alemania. Lenz acabaría enfermo de locura, desconocido, en parte debido a los ataques que le dirigió su rival Goethe.


Hacia finales de siglo, específicamente en 1789, en Francia estalla lo que terminaría por volverse el mayor espectáculo de la historia contemporánea: la Revolución Francesa. Obviamente a los artistas de esta época les fue imposible ignorar laenorme turbulencia de acontecimientos que se vivieron. No cabe lugar a dudas de que la revolución favoreció el espíritu romántico en Francia; aunque este se viera en parte truncado por el neo-imperialismo de Napoleón.
El teatro comenzó a cuestionar su propia tradición, con sus personajes encumbrados, su lenguaje magnífico, sus rígidas unidades, su decoro, su buen gusto, su verosimilitud…cuestionamientos que se ven manifestados en las obras que analizaremos en el presente ensayo.
Existen dos escritos, que podrían incluso considerarse breves, que conforman principalmente la teoría, los cuales actualmente se califican como manifiestos: el prefacio de Cromwell (1827), de Víctor Hugo, y la Carta de Lord (1830), de Alfred de Vigny. En estos textos se manifiesta que la novedadromántica debe por sobre todo oponerse a la tradición clásica, representada en Francia por la dramaturgia trágica del siglo XVIII, que se centraba particularmente en Voltaire y Racine; figuras que serían reemplazadas por Shakespeare y Schiller.


Víctor Hugo era un autor comprometido políticamente. El Romanticismo, en su caso, es tanto una corriente estética como una convicción política. Lodice en el prefacio de Hernani: “la libertad literaria es hija de la libertad política”. Según su punto de vista, el teatro tiene una función revolucionaria, casi redentora. El drama debe hacerse responsable de las contradicciones de la vida: mostrarla con su multiplicidad de opuestos: hacer presente lo sublime con lo grotesco, lo cómico con lo trágico, etc. De ese modo se tensionan en elescenario las mismas pulsiones de la vida íntima y social de las audiencias. No es indiferente que el estreno de Hernani, conocido como “la batalla de Hernani” el 25 de febrero de 1830, haya sido en el Teatro Francés, ni que haya prescindido de los actores profesionales tradicionales y que haya buscado, en cambio, su elenco entre jóvenes del Barrio Latino, ni que el público se dividiera y enfrentara...