Ensayo Sigfried Gideon

Universidad Nacional de Colombia Facultad de Artes Escuela de Arquitectura y Urbanismo Arquitectura y Textos Leonardo López Tocanchón 317295 13/06/2012 La exigencia de moralidad en la arquitectura es cuarto capítulo del libro espacio tiempo y arquitectura, Giedion deja en claro la función de este escrito y su intención de demostrar el origen claro y puro del movimiento moderno en la arquitectura,y ubicándolo en el especial entorno europeo y sustentando las bases de las expresiones arquitectónicas que se darían y tendrían sus mayores representantes entre los años 1920 y 1930 a nivel mundial, siendo la respuesta final al proceso de industrialización y a la estandarización tanto de las corrientes de formación arquitectónica, como a los tipos y formas de construcción sobrevivientes ygenéricos que se presentaban en la época, en este capítulo pone especial atención cronológica a como funcionaron esos 10 años y como cada parte de Europa y Norteamérica influyeron en los orígenes de la arquitectura moderna de aquí que hace especial atención de los siguientes hechos: “la construcción del hogar de van de Velde, en la Avenida van der Raye, en Uccle, un suburbio de Bruselas”. Esta casa, quefue terminada en 1896,” “la creación de la sociedad de Les XX durante todo el tiempo que la sociedad existió, o sea desde 1884 hasta 1893.” “Continuó después fundándose La Libre Esthétique, asociación que reemplazó a Les XX en 1894.” “Ya en 1892 la Exposición de Bruselas, ejemplos de arte industrial, piezas únicas de vidrieras y cerámica.” “van de Velde—infatigable tanto como artista comoevangelista del art nouveau — hizo circular las nuevas teorías llegadas a Bruselas, primero en París (1896) y después en Dresde (1897).” “la casa de Víctor Horta, del n.° 12 de la calle de Turín. Terminada en 1893. antes de que apareciera signo alguno de una nueva arquitectura europea .” “la obra maestra de Hankar , la instalación de la Exposición Colonial de Tervueren (1897). donde la perfecta unidad delespíritu que animaba la estructura en hierro y el interior despertó el interés de la Europa artística de la época.” “Un hombre y un solo edificio parecieron anunciar una nueva vitalidad en Holanda : Hendrik Petrus Berlage y su Bolsa de Cambio de Ámsterdam, de 1898” “en 1894 Otto Wagner es nombrado profesor de Arquitectura de la Academia de Viena. Por aquel tiempo ésta había dejado de inspirarsimpatía alguna a la generación joven, y Wagner parecía ser el hombre adecuado para restaurar su prestigio” “Fue en el año 1894 cuando escribió un librito para sus alumnos con el título de «Arquitectura Moderna» . Fue traducido a muchas lenguas, y pronto se convirtió en el libro de texto de la nueva tendencia. Wagner afirmaba allí que «el punto de partida para la creación artística se puede encontrarsolamente en la vida moderna»” Cada hecho por separado parecería ser insignificante para toda la historia de la arquitectura, pero como pasos de un proceso fueron las ideas primigenias de todo el movimiento moderno.

En el capítulo se hace referencia a la época exacta de los años 1890, como la edad donde aparecen los precursores del arte y de la arquitectura contemporánea, y en específicoreferencia nombres que pueden en su momento menos conocidos para lo que el común de las personas conocen como los representantes de este mismo momento, aparecen relacionados Van de Velde William Morris Víctor Horta y Pablo Hankar, cada uno con un pensamiento relativamente subsecuente con el otro, Gideon los menciona puntualmente junto con obras puntuales también donde logran o expresan la idea de lapureza y la honestidad arquitectónica de manera magistral pero también casi que de manera accidental, pues la proyección de sus obras más que una máxima o una frase explicita, eran experimentos y proyecciones a un futuro incierto Sobre van de Velde dice lo siguiente: “El espíritu precursor de van de Velde sólo puede ser comprendido en relación con el ambiente propicio dominante en Bélgica después...