Ensayo

M ARIO BOTTA:
FORMA y
CONSTRUCCION
Por JOAQUIN FERNANDEZ MADRID
Profesor Asociado de la -E.T.S. de Arquitectura de
La Coruiia

Mario Sotta proyecta y construye la Casa Parrochiale de
Genestrerio entre 1961 y 1963. Cuando la comienza tiene sólo
dieciocho años. En la siguiente década Botta sigue trabajando
y construye sus "geometricas" viviendas unifamiliares (Stabio
1965/67, Cadenazzo1970n1, ...) y su Gimnasio de Morbio
Inferiore 1972177. Destaca pronto dentro del grupo de arquitectos ticinenses· como Aurelio' Galfetti, Luigi Snozzi, Giancarlo
Durish o Tita Carloni. Mario Botta parece sintetizar a un tiempo
el empeño de llevar a término las ideas de un cierto "neoracionalismo" con los logros formales y los planteamientos
geométricos de Louis Kahn.
El éxito de sus primerosensayos y el hecho de llegar a
construirlos, facilitan su irrupción en el mundo editorial. Las
revistas del mundo entero publican sus obras, mientras los

especialistas de la imagen pulen y repulen sus objetivos buscando algún recóndito escorzo que golpee definitivamente la
retina.
En Milán se ignora a Botta... "Nn es un teórico ... No ha
escrito nada ... ¿Cómo se puede comprender a unhombre que
no ha manifestado sus ideas?". Su respuesta remacha el
ataque: no polemiza y sigue proyectando y construyendo. A
comienzos de los ochenta Botta alcanza las cotas más altas de
popularidad y sus viviendas unifamiliares de Ligornetto (75(16),
Pregassone (79), Stabio (SO), Viganello (S1), Massagno (S2) y
Morbio SuperiC?re (S3) son universalmente publicadas y ofrecidas para disfrute deunos fans -normalmente estudiantes y
postgraduados- que no han dejado de aumentar.

Mario Botta, casa Rotonda, vivienda unifamiliar en Montalbano-Stabio.

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Casa Rotonda: Detalles
y cr6quis constructivos

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Edificio para la Banca del Gotardo enLugano.

EL ENTORNO Y TEMA
Salvo dos edificios enclavados en la ciudad de Lugano y la
Banca del Estado de Friburgo, la casi totalidad de su obra se
haya dispersa por la campiña del Cantón de Ticino. Alguna está
aislada o próxima a un lago, otras están encaramadas en la falda
de las empinadas montañas y las más, dentro de áreas medianamente construidas en las suaves llanuras de los valles.Sorprende la fuerza del diseño, en aquel entorno suyo. No
hay diágolo. No hay contrapunto. Es un mismo "tema" desarrollado, desmenuzado en cada paso. El paisaje no importa. Sigue
su "discurso" monotemático con distintos telones. El entorr~o es
el gran ignorado. Cada proyecto es un eslabón de su genio
creador; el paisaje, el lugar, es sólo un pretexto. En ocasiones
lo ordena levemente, lo aterraza.Su arquitectura rompe, surge
con fuerza dentro de un marco conservador y sereno.

Palazzo Amministrativo de Lugano.

Con cada proyecto Botta avanza en su trayectoria interior:
dice lo mismo de distinto modo. De ahf el marchamo de su éxito.
Se le conoce y reconoce por lo que hace y porque lo hace bien.
Son ejercicios de composición escultórica: temas sencillos,
volúmenes puros, figuraselementales... fácilmente reconocibles. Sobre ellos realiza una depurada labor de vaciado del
espacio - el espacio como negación del volumen - perforando,
tallando ... o agregando. Reproduce de esta manera la tensión
"dentro-fuera", pero superándola... porque todo queda "en
casa": el espacio exterior queda dentro, enclaustrado, protegido es una recreación de la almena, del baluarte, del patio,de
la luz Es precisamente este "juego" el que domina: el espacio
encapsulado que se abre en un gran óculo, rasgado o circular ...
donde la luz modula y acaricia el espacio.
Edificio de la Fundación Pietro e Giulia Realini.

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Vivienda unifamiliar en
Ligornetto (1976-1979)

LA FORMA Y LA FABRICA
Es inmediato afirmar que Sotta construye bien. Pero su
construcción está al servicio de...