ensayo

La música en la catedral de Santiago
El 8 de diciembre de 1775 se consagra la nueva catedral, para lo cual se traslada desde la iglesia de la compañía el órgano jesuítico
El actual archivo de la catedral comienza a formarse en esta época, con aportes de los maestros de capillas locales como con envíos desde la Catedral de Lima.
Desde 1793 hasta 1840, la capilla musical de la catedral era laúnica instancia para alcanzar un nivel de educación musical profesional.
Este mundo, era masculino, pequeño y de pocos miembros. Sin embargo tenía un constante flujo de aspirantes.
El personaje principal de la capilla musical era el maestro de capilla, responsable de componer la música y de enseñar el código sintáctico de la música a los seises.
Otro personaje de similar importancia era elsochantre. Que era el que daba las lecciones de canto.
Para la última década del siglo XVIII la capilla musical estaba conformada por un maestro de capilla, un sochantre 1° y 2°, una primera y una segunda voz, dos primeros y dos segundos seises, además de 2 violines, 2 flautistas, un violoncellista y un organista. (los flautistas podían variar entre las flautas, oboes, clarinetes u otros)
Laformación estaba a cargo del sochantre, maestro de canto, que enseñaba tanto técnica vocal como lectura musical, y del maestro de capilla, que también enseñaba lectura musical, avanzando en contrapunto y técnicas de composición, así como instrumentos musicales.

Desarrollo barroco

El último maestro de capilla de la época colonial en la catedral de Santiago de Chile, fue el catalán José deCampderrós, nacido en Barcelona, España, en el año 1742 maestro de capilla desde 1793, año en el que gano el concurso para ocupar este puesto, y permaneció en el hasta1812. A él le toco recibir la herencia de una capilla ya conformada.
A los 4 años de estar en chile, Campderrós tenía una fama sólida, que daba prueba de su intensa creatividad creadora.
Las obras de Campderrós se circunscriben a lo que sellama sonido catedral. Este sonido tenía características de conformación musical.
Para el timbre instrumental, Campderrós juega entre la omisión de los vientos, con violines, bajo continuo y órgano. Cayendo el peso instrumental en las cuerdas.
Campderrós usa variadas técnicas compositivas que va adecuando a las diversas necesidades expresivas. Todo depende del foco de atención auditiva.
Centrael peso melódico en el primer violín y relega al segundo a cumplir el rol de soporte armónico en rápidos arpegios, generalmente en semicorcheas, sobre una base rítmica del continuo.
Aunque ambos violines tocan en una misma tesitura (tesitura central), el primer violín toca una tercera o una sexta más arriba del segundo.
El bajo continuo adquiere un papel protagónico mucho más melódico.
Encaso de que el protagonismo sea vocal, nuestro compositor acude a combinar ambas técnicas. Ósea que en los momentos instrumentales ocupa el lenguaje transparente, pero cuando entra la voz, ambos violines la acompañan en arpegios.
Un sello sonoro propio de esta música es que las partes de los violines transcurre en una tesitura central, los vientos tienen papeles sencillos, adornando, sintetizando orespondiendo los enunciados de las cuerdas, y su movimiento melódico transcurre generalmente por terceras paralelas. En cuanto al órgano, su papel es esporádico, acompañando solamente los segmentos corales de las obras.
Las obras polifónicas eran concebidas para cantantes adultos, barítonos o bajos que podían actuar como sopranistas o falcetistas. Cantaban canto llano.
El sonido catedral paraobras polifónicas, contaba de un músico por voz o instrumento.
Algunas obras de Campderrós: La vigilia y Misa de Difuntos, Misa A 3.

Primeros embates de modernidad
Tras la muerte de Campderrós, fue electo como maestro de capilla José Antonio González. Este compositor nació en 1776, y hacia 1782, participo como seise en la catedral.
Ya en 1788 era organista meritante, y el 16 de...