ensayo

Este nuevo muralismo emergió en la calle, en el colectivo, que se ponía al servicio de una causa con un método económico, rápido y muy masivo; levantaba la autoestima del pueblo, siendo un aporte psicológico de imagen, en donde todos éramos voluntarios con el sacrificio de la juventud.
Nacían nuevas simbologías de estos valores históricos, había identidad en sus habitantes, pasó a ser a futuro,una expresión del Arte Popular chilena y desde ahí, con esa actitud nueva, a ser patrimonio universal. Nuestras representaciones simbólicas, hace treinta años, eran: caras en movimiento donde se multiplicaba la imagen con la reiteración para dar sensación de desplazamiento y multitud, con recursos del cuadro a cuadro del cine, manos llevando banderas de colores, herramientas, estrellas que sedescomponían ante los ojos de los espectadores y se convertían en aves o flores, mano-paloma-bandera, eran imágenes metafóricas que podían tener diferentes lecturas visuales con elementos compuestos para ahorrar tiempo en su confección y, hacer más eficaz su concepto y llegada. Estos elementos estaban ligados a un campo de acción con soporte nuevo pero con materiales antiguos y tenían una funcióncomunicativa a modo de mensaje: cumplían una función social en la forma en que esta información se entregaba, era directa frente al público, era agitación en el momento de efectuarla porque producía discusión, intercambio con lo que lo rodeaba; había un nuevo criterio: Imagen-consigna diaria, que se privilegiaba con el acontecer.
El efecto sicológico venía de un efecto gráfico de la imagen y sussímbolos. La motivación era lo que queríamos y la realización era lo que lográbamos. Nuestro acerbo cultural estaba desarrollándose en el espacio o soporte callejero y su percepción con un espectador que se encontraba con esta expresión en su camino. Aparecía una gráfica de colores puros, planos, con gruesos trazados de filetes negros que modulaban la luz y la sombra del volumen en una ciudadcontenida al color, este concepto, en el ambiente que lo circunda interviene la arquitectura urbana con una rapidez donde hacer un mural callejero demoraba menos de horas, con una técnica y aplicación del color en forma monumental, con una actitud o gesto que cambiaba en la medida que los hechos sucedían, donde la escala de sus formatos eran el hombre, los muros eran simplemente el soporte artístico de locontingente. Nacían aportes constituyentes de fenómenos nuevos: eran como la gigantografía de los titulares de los periódicos, eran el informativo, el orientador, el desafío de las metas y tareas del hombre nuevo que nacía. Los muros eran el comunicador social y visual con valores expresivos y, con un significado intrínseco en que la creación de la imagen estaba relacionada con la consigna: lamultiplicación de las ideas que se expandían tanto en el sur como en el norte, como la alegría en formas, colores y textos; en la historia del hombre en la calle.
El arte salía de su enigma y se entablaba una conexión del artista popular con la sociedad, se ligaba el arte con la política, el arte con la vida, sus raíces, su identidad regresaba a la vista de los ciudadanos con sus influenciashistóricas saliendo del anonimato y de lo escondido, al sol.
Estas nuevas necesidades creadas por el espacio, exigía técnicas acordes: en un trabajo colectivo las tareas se distribuyen de acuerdo a la voluntad y capacidad: trazadores, rellenadores y fondeadores,. Son los nuevos términos técnicos de la participación individual que se desarrollaba en las brigadas. Se expandía junto a las organizacionessociales, poblacionales, sindicales, estudiantiles; se ampliaban los contenidos y los temas, se desarrollaba una nueva tipografía de las letras, con un ojo más abierto para una lectura a distancia y que fuera característica e identificable para quién la hacía, se teorizaba sobre los desplazamientos visuales del espectador y, la importancia de su ubicación para una buena presencia, se agilizaba...