ensayo001

Feliz,
sin obras
Quien deja un trazo, deja una herida

Henri Michaux

En la Historia abreviada de la literatura portátil (1985) Enrique Vila-Matas imaginó una muy
excéntrica sociedad secreta: la cofradía shandy, donde albergó a un grupo de artistas que
se distinguían, entre otras cosas, por tener una obra liviana y portátil:
Aparte de exigirse un alto grado de locura, quedaron fijadoslos otros dos
requisitos indispensables para pertenecer a esta sociedad: junto a que la obra
de uno no fuera pesada y cupiera fácilmente en un maletín, la otra condición
indispensable sería la de funcionar como una máquina soltera. Aunque no
indispensables, se recomendaban también poseer ciertos rasgos que eran
considerados como típicamente shandys: espíritu innovador, sexualidad extrema,ausencia de grandes propósitos, nomadismo infatigable, tensa convivencia con la
figura del doble, simpatía por la negritud, cultivar el arte de la insolencia.

DD D

U.V. (detalle en escala de grises) / Lápiz,tinta y acuarela /papel / 49 x 68.5 cm / 2010

DDKarla Olvera

Jouannais se sirve de la evolución del vocablo opera
y de la economía en la pronunciación que supone
oeuvre/obra (unasílaba en francés, dos en español) con
respecto a opera (tres sílabas) y crea una fina metáfora:
propone que la nueva palabra sirva para entrar en
materia de obra artística, pero no de tortuoso trabajo.
En la cofradía shandy figuran sobre todo escritores
(como Franz Kafka o Valéry Larbaud) y tres artistas
plásticos: Duchamp, Ernst y Picabia. En el caso de
Duchamp, decir que tan sólo figurasería minimizar
su impacto en el imaginario shandy, pues Vila-Matas
se inspira de las boîtes-en valise duchampianas para
retratar al artista portátil siempre con un maletín
en mano, lugar por excelencia para resguardar la
obra de todo shandy: “La caja-maleta de Duchamp,
que contenía reproducciones en miniatura de todas
sus obras, no tardó en convertirse en el anagrama
de la literaturaportátil y en el símbolo en el que se
reconocieron los primeros shandys”.
En los artistas sin obra de Jouannais figura
Théo, quien ya no sólo guardaba, sino que escondía
sus ouvrages (trabajos) bajo el colchón, o bien, los
encerraba bajo llave en cajas: eran “archivos con
innumerables ideas, sueños, intuiciones, herbarios
con múltiples entradas de gestos, posturas,
miradas; catálogos a la vezpletóricos y sutiles”.

Dubuffet llamaba a este tipo
de creación “arte fuera
de las normas” y Gérard
Sendrey, “creación franca”.

Obras que no existían aunque existieran. Obras
ligadas única e íntimamente al autor, obras con
una poética y un punto de vista secretos. Dubuffet
llamaba a este tipo de creación “arte fuera de las
normas” y Gérard Sendrey, “creación franca”.
Un artista que nadatiene que ver con el art brut de
Théo, pero sí con su reticencia a producir obra es el
Conde de Orsay, aristócrata y pintor dandy “en quien
Lamartine veía a un arcángel”. Conquistó Londres con
sus refinadas y excéntricas maneras. Aunque era pintor,
había decidido no pintar porque no le gustaba la idea
de asumir el arte como un oficio para poder “ganarse
el pan”; en cambio preferíaentregarse a los placeres
mundanos, entre los cuales destacaba su adicción por
las apuestas. Hacia 1840 sus deudas ascendían a 40,000
libras. No teniendo otro remedio, se vio obligado a
pintar para vender sus cuadros y así liquidar sus deudas.
Sin embargo, para vengarse de la horrible sociedad que
lo orilló a trabajar, puso precios estratosféricos a cada
una de sus piezas. Naturalmente, la gentelos pagó. El
5 de agosto de 1852, cuando muere, más que lamentar
la muerte de un pintor, la genealogía de los artistas sin
obra lamentaría la ruina del más grande dandy.
Duchamp también es convocado por Jouannais
para su discreto y selecto catálogo de artistas sin obra.
Se contempla a Duchamp por sus largos silencios y
sus procesos creativos desobedientes de los plazos
histéricos de...