Entre Congas Y Algarrobos: Una Aproximación Al Estudio De La Cumbia Piurana

UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS
UNIVERSIDAD DEL PERÚ, DECANA DE AMÉRICA

FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES
ESCUELA ACADÉMICO PROFESIONAL DE ANTROPOLOGÍA

“ENTRE CONGAS Y ALGARROBOS:
UNA APROXIMACIÓN AL ESTUDIO DE LA CUMBIA
PIURANA”
I PARTE
TALARA Y EL PETRÓLEO:
HIPÓTESIS ACERCA DEL ORÍGEN DE LA MÚSICA ORQUESTADA EN PIURA

ENSAYO

PRESENTADO POR:

RÍOS CORREA, Fernando
C.U.10150046
LIMA, 2011

ÍNDICE

Resumen

Introducción

Talara y el Petróleo. Hipótesis acerca del origen de la música
orquestada en Piura.
1. Talara, el contexto petrolero.
2. Hipótesis acerca del origen de la música orquestada en
Piura.
3. Formación

Conclusiones

Anexos

Bibliografía

2

RESUMEN

En esta primera parte de la investigación, se hace un análisis entorno alcontexto sobre el cual se funda, el movimiento de orquestas tropicales en la
región Piura, al norte del Perú. A través de entrevistas y el trabajo de
hemeroteca,

se

establecen

parámetros

alrededor

de

las

primeras

formaciones que, décadas más tarde, devendrían en lo que hoy conocemos
como cumbia norteña.

Palabras clave: Cumbia, norteña, orquesta, Piura, tropical.3

INTRODUCCIÓN

En los últimos quince años, el tema cumbia en el país, se convirtió en un
recurrente tópico de estudios dentro de diversos centros de investigación,
universitarios principalmente. A principios de siglo se formalizaron varias
ideas a través de la impresión de una, hoy, nutrida bibliografía (Hurtado,
1995; Laura, 2010; Quispe, 1988; Romero, 2007). Se logró estructurar unalínea histórica del estilo tropical en el país e incluso, los más osados,
clasificaron a la cumbia hecha en este lado de América en algunas variantes
con nombre propio (Loayza, Mendoza, 2009; Romero, 2007). 1

A pesar de la constante polémica, los primeros tratados se habían escrito, y
sin embargo, la referencia que se hacía acerca de la cumbia del norte, no
pasaba sino por una vagapresentación que la indicaba como una suerte de
nueva ola de mediados de la década de 1990, comandada por dos o tres
orquestas que, incluso, tenían una alta influencia del tex-mex mexicano,
llegando a etiquetar a tal como technocumbia.

Entre congas y algarrobos intenta desentrañar el origen de la cumbia en el
norte, y en esta oportunidad, debido a limitaciones en mi investigación, debocentrarme, pecaminosamente, en la región Piura, y para el caso del
Congreso de Estudiantes de Antropología, a celebrarse en la c iudad de
Huamanga a partir del 3 de octubre de 2011, dedicar la exposición a lo que
yo he logrado establecer como el inicio del movimiento orquestal de la
región, y posiblemente, la costa norte del Perú.

1

Romero (2007), desliza la construcción de cuatro etapas en lahistoria de la cumbia peruana, que van
desde la aparición de la música folclórica en las radios a mediados de la década de 1950, el
protagonismo de una cumbia costeña hasta finales de la década de 1970, la chicha durante toda la
década de 1980, y una technocumbia de los noventa, que desemboca en el movimiento mediático que,
previo a la redacción del libro, sucedió en los medios decomunicación entorno a la cumbia norteña de
mitad de la década pasada. No existe n mayores referencias a la construcción local de cada variante de
cumbia, más que la mención a la misma como un hecho ya comercial.

4

En la ocasión, me dedicaré a observar el contexto t alareño y su relación con
la explotación de hidrocarburos, por parte de la International Petroleum
Company a partir de 1924. Esodará pie a entender todo un movimiento de
orquestas, inédito y exclusivo de este lado del Perú

Las fuentes, que en el presente ensayo serán citadas y anexadas en su
debido momento, se limitan a entrevistas que hice a diversos músicos en el
año 2009 en lugares como La Arena, La Unión, Vice, Sechura, Frías, Talara,
Negritos, Sullana, Chulucanas, Castilla, Paimas y Piura. A ello deb o agregar...