Entremeses cervantinos
Páginas: 5 (1008 palabras)
Publicado: 20 de octubre de 2013
“Entremeses Cervantinos”
Andrea Jasso Rivera.
A Miguel de Cervantes (1547/1616)) le tocó vivir una época convulsa; una época donde fue testigo de la desintegración de los cimientos de la España Imperial de Carlos I y sus grandes empresas, continuadas por Felipe II (1556/1598) y transformadas en la materia prima de una profundacrisis social, espiritual y económica, agudizada sobre todo durante el reinado de Felipe III (1598/1621). Las secuelas de la Reforma y la Contrarreforma; la expulsión de los moriscos; Felipe III gobernando en la distancia; la batalla de Lepanto; “La armada invencible” debe cambiar de nombre…Una época convulsa.
La Edad de Oro fue un siglo teatralizado, una sociedad que palpitaba y asumía comoacto natural, como cotidianeidad, que todo era convertible en teatro; o mejor dicho, cualquier espacio era transformado en una fugaz representación, cualquier patio, calle, plaza o casa era primitivamente decorado con las vestimentas de la farsa; legales e ilegales, en fiestas paganas o religiosas, daba igual el motivo. Los límites del teatro eran aceptados como parte de la vida misma. Sinembargo, los espacios escénicos por antonomasia de la Edad de Oro fueron los Corrales de comedias y los ambientes palaciegos. Ejemplos claros de la estratificación social española de aquella época, perfectamente definida y rígida. En esos ambientes triunfaron las comedias de Lope de Vega y se forjaron los conceptos de La Comedia Nueva (Eugenio Asensio). Asensio, refiriéndose al origen del entremés,menciona que en el carnaval “tiene su hogar el alma del entremés originario, el desfogue exaltado de los instintos, la glorificación del comer y beber…, la jocosa licencia que se regodea con los engaños conyugales, la befa tanto más reída cuanto más pesada” (Eugenio Asensio). Del germen del carnaval nace el entremés, formándose en ese mundo folklórico y popular, espontáneo y pagano. Desde mediados delsiglo XV se llamaba entremés a un intermedio cómico que se intercalaba en celebraciones y festejos públicos, transformándose poco a poco, junto a su nombre (farsa, paso…) hasta llegar a mediados del siglo XVI para conocerse como una breve escena cómica que normalmente se representaba entre los descansos de una obra seria.
Podríamos decir que Lope de Rueda fue el padre del entremés (GonzálezOllé); el primer personaje que acuñó en una misma figura: director-actor-autor de una compañía de teatro; he aquí un trascendental aportación: la unión entre literatura y representación, texto y actuación. Utilizó la prosa, una gran innovación en el género renegando del verso como la forma habitual de hacer comedia, para escribir pequeñas escenas cómicas, aisladas, que le permitirían ahondar enpersonajes, estereotipos sociales influenciados por lo picaresco, “La Celestina”, buscando la simple y difícil carcajada, el divertir al público como esencia carnavalesca. Lope de Rueda fue un personaje fundamental en la concepción del teatro breve y en una figura como Miguel de Cervantes que renovaría un género considerado menor.
En 1615 Miguel de Cervantes publica Ocho comedias y ochoentremeses nuevos nunca representados. En el adjunto al Viaje del Parnaso escribe, haciendo referencia a las comedias y entremeses que posteriormente publicaría: “Para que se vea de espacio lo que pasa apriesa, y se disimula o no se entiende cuando los representan” (Cervantes, 1050).
La Comedia Nueva, visión estético-ideológica de Lope de entender la comedia, y texto teórico publicado en 1609, produjoun gran impacto en la posterior concepción de la comedia. Lope, el fénix, el autor más prolífico, describió, estructuró y definió todos los aspectos del buen arte de comediar. Pero también estaba creando una fórmula para hacer comedia.
En El retablo de las maravillas, esa breve obra maestra, en el que unos pícaros comediantes engañan al alcalde y la burguesía de Daganzo para hacerles creer que...
Andrea Jasso Rivera.
A Miguel de Cervantes (1547/1616)) le tocó vivir una época convulsa; una época donde fue testigo de la desintegración de los cimientos de la España Imperial de Carlos I y sus grandes empresas, continuadas por Felipe II (1556/1598) y transformadas en la materia prima de una profundacrisis social, espiritual y económica, agudizada sobre todo durante el reinado de Felipe III (1598/1621). Las secuelas de la Reforma y la Contrarreforma; la expulsión de los moriscos; Felipe III gobernando en la distancia; la batalla de Lepanto; “La armada invencible” debe cambiar de nombre…Una época convulsa.
La Edad de Oro fue un siglo teatralizado, una sociedad que palpitaba y asumía comoacto natural, como cotidianeidad, que todo era convertible en teatro; o mejor dicho, cualquier espacio era transformado en una fugaz representación, cualquier patio, calle, plaza o casa era primitivamente decorado con las vestimentas de la farsa; legales e ilegales, en fiestas paganas o religiosas, daba igual el motivo. Los límites del teatro eran aceptados como parte de la vida misma. Sinembargo, los espacios escénicos por antonomasia de la Edad de Oro fueron los Corrales de comedias y los ambientes palaciegos. Ejemplos claros de la estratificación social española de aquella época, perfectamente definida y rígida. En esos ambientes triunfaron las comedias de Lope de Vega y se forjaron los conceptos de La Comedia Nueva (Eugenio Asensio). Asensio, refiriéndose al origen del entremés,menciona que en el carnaval “tiene su hogar el alma del entremés originario, el desfogue exaltado de los instintos, la glorificación del comer y beber…, la jocosa licencia que se regodea con los engaños conyugales, la befa tanto más reída cuanto más pesada” (Eugenio Asensio). Del germen del carnaval nace el entremés, formándose en ese mundo folklórico y popular, espontáneo y pagano. Desde mediados delsiglo XV se llamaba entremés a un intermedio cómico que se intercalaba en celebraciones y festejos públicos, transformándose poco a poco, junto a su nombre (farsa, paso…) hasta llegar a mediados del siglo XVI para conocerse como una breve escena cómica que normalmente se representaba entre los descansos de una obra seria.
Podríamos decir que Lope de Rueda fue el padre del entremés (GonzálezOllé); el primer personaje que acuñó en una misma figura: director-actor-autor de una compañía de teatro; he aquí un trascendental aportación: la unión entre literatura y representación, texto y actuación. Utilizó la prosa, una gran innovación en el género renegando del verso como la forma habitual de hacer comedia, para escribir pequeñas escenas cómicas, aisladas, que le permitirían ahondar enpersonajes, estereotipos sociales influenciados por lo picaresco, “La Celestina”, buscando la simple y difícil carcajada, el divertir al público como esencia carnavalesca. Lope de Rueda fue un personaje fundamental en la concepción del teatro breve y en una figura como Miguel de Cervantes que renovaría un género considerado menor.
En 1615 Miguel de Cervantes publica Ocho comedias y ochoentremeses nuevos nunca representados. En el adjunto al Viaje del Parnaso escribe, haciendo referencia a las comedias y entremeses que posteriormente publicaría: “Para que se vea de espacio lo que pasa apriesa, y se disimula o no se entiende cuando los representan” (Cervantes, 1050).
La Comedia Nueva, visión estético-ideológica de Lope de entender la comedia, y texto teórico publicado en 1609, produjoun gran impacto en la posterior concepción de la comedia. Lope, el fénix, el autor más prolífico, describió, estructuró y definió todos los aspectos del buen arte de comediar. Pero también estaba creando una fórmula para hacer comedia.
En El retablo de las maravillas, esa breve obra maestra, en el que unos pícaros comediantes engañan al alcalde y la burguesía de Daganzo para hacerles creer que...
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