entrevista maria onetto

Entrevista a María Onetto. Diario Página 12. Miércoles 20 de Agosto de 2008
“-Cómo se trabaja interiormente el extrañamiento de la realidad y el trastorno de la percepción?
-Yo tengo una formaciónque creo que es la base de la formación de todos los actores: la idea de que lo más valioso que uno tiene como actor o como actriz es lo que imagina sobre las cosas, lo que asocia. Es ese imaginarioque se despierta a través de un estímulo que te puede plantear un texto o un señalamiento del director. En este caso, ese imaginario tenía que estar a pleno porque la idea era traducir físicamente estedesconcierto en el que ella está, este extrañamiento, sin que esto resultara demasiado estridente ni enfático pero, por otro lado, ver una expresión habitada de pensamiento. Uno no sabe qué estápensando, pero tiene que ser una expresión que uno la vea viva. Entonces, en principio, era estar en escena planteándome preguntas en mi cabeza en relación a lo que observaba. Por momentos, se me ocurríanpensamientos que ella podía tener de manera recurrente o frases que le sonaran. También aparece en la película la idea de que esa situación de extrañamiento que a ella le produce lo real, también leproduce una enorme libertad. Entonces, también hay algo de ella de disfrutar de esta situación de plenitud, de estar libre también físicamente. En unas situaciones, Lucrecia me transmitía que unodebería ver el personaje como un estado de gracia, de algo donde la persona está luminosa, aunque después eso derive en que ella después se va a sentir culpable o afectada por la situación. Pero lasposibilidades de los estados eran variadas: no siempre la misma forma de estar extrañada.”




2. A partir de siguiente enunciado de Juan Carlos Gené, presente:
A) Una cita textual extraída deElementos y procesos de la estructura dramática de Raúl Serrano, que usted considere pertinente para justificar el enunciado de Juan Carlos Gené, y
B) Un desarrollo conceptual que convalide la cita del...