Enunciación En El Film

TRABAJO PRÁCTICO FINAL
SEMIÓTICA DE LOS MEDIOS II
CÁTEDRA: GRACIELA VARELA

Tema: Enunciación audiovisual de las películas “Un oso rojo” y “El Bonaerense” de Adrián Caetano y Pablo Trapero, respectivamente.

Profesora: María Laura Iribarren

Ayudante: Germán Gordyn

Alumnos: Romina González, Jonatan Pérez, Nicolás Pichersky, Romina Sulliak

Comisión: 40. Martes de 11 a 13 horas.Año: 2012



Objetivos: Se compararán los films “El Bonaerense” de Pablo Trapero y “Un oso rojo” de Adrián Caetano desde una perspectiva semiótica, teniendo en cuenta las operaciones enunciativas que dirigen los films.
Partiendo de la hipótesis de que en la película dirigida por Adrián Caetano existe una supremacía del relato por sobre el comentario, en “El Bonaerense” se comprobará, locontrario, es decir que se trata de un texto fílmico en el que predomina el comentario por sobre el relato/historia.
Esto demostrará que la primera película se acerca más a un estilo clásico de cine de género (particularmente el western), mientras que en el film de Trapero no se observa ninguna marca explicita al cine clásico. Incluso rehúye a este tipo de cine tradicional y modo institucionalde narrar.

El presente trabajo se asentará, principalmente, sobre tres ejes:
1. Recursos que refieran a la organización y composición de la imagen visual de los films.
2. Recursos que refieran a la organización y composición de lo sonoro.
3. La noción de cuerpo como productor de sentido.

A partir de este análisis llegaremos a conclusiones sobre cada film individualmentey a la interrelación entre ambos.






* Recursos que refieran a la organización y composición de la imagen visual de los films.

* Composición

En “Un oso rojo” observamos planos referentes a cámaras subjetivas; su particularidad es que todas, excepto una, pertenecen a la mirada del personaje principal, “el Oso”.
Este recurso se utiliza con el fin de “contar” lahistoria a través de lo que le sucede al protagonista, es decir, aquello que el personaje no ve, tampoco es accesible al espectador. Esto, más precisamente, corresponde con el nivel de la Representación, acuñada por Jesús González Requena, en donde aquí la subjetividad por parte del sujeto de la enunciación se desarrolla a través de los puntos de vistas, es decir con el “mirar”, con el lugar queocupa la cámara.
La excepción a la cámara subjetiva del “Oso”, antes mencionada, corresponde al personaje de Alicia, (hija del Oso), en la escena en la que ella observa a su padre cuando es cacheado por la policía, mientras ella se encuentra en la calesita. Esta cámara subjetiva, además, es particularmente notoria porque también está enmarcada en un paneo circular de 360°.
En “El Bonaerense”,al igual que en el texto fílmico de Caetano, las subjetivas que se pueden encontrar también son propias del personaje principal: ““Zapa””. La diferencia que podemos percibir entre estos tipos de tomas, es que las de “Zapa” son un tipo de encuadre distinto: voyeurístico. Por ejemplo, la escena en la que los policías reciben el soborno del pan dulce y la escena del “gatillo fácil”. Se trata deescenas en que “Zapa” parece mirar a través de un espacio reducido aún dentro de la imagen, un re-encuadre del encuadre que da la sensación de observar y espiar, sin actuar.
La utilización de este recurso por parte del Sujeto de la enunciación, lleva como fin contar la historia a través de lo que le ocurre, siente, piensa, ve uno de los personajes. Francois Jost, al retomar algunos planteos deGenette sobre los tipos de Focalizaciones que se dan en el lenguaje lingüístico, va a introducir, en materia cinematográfica, el concepto de Ocularización. Jost entiende este concepto como “la relación que se da entre lo que la cámara muestra y lo que el personaje supuestamente ve”. Con lo expuesto, podemos afirmar que en ambos films, el sujeto de la enunciación recurre, en ciertos pasajes de la...