epocaa guano

Introducción: La Patria Nueva de Leguía a través del siglo XX
Paulo Drinot1
El 14 de julio de 1930, el Conde de Sillac, el representante diplomático francés en el Perú, invitó al Presidente AugustoB. Leguía, a los ministros de estado, y al cuerpo diplomático, a asistir a una proyección de la película titulada “El capitán de la guardia”.2 Esta película era una interpretación de Hollywood delorigen del himno nacional francés, la Marsellesa. Según el ministro británico, la magnitud del error que había cometido de Sillac no tardó en hacerse evidente:
Esa tarde el publico, que había conanterioridad expresado su disgusto frente a la muy tardía llegada del Presidente [al teatro], mezclaba silbidos con los aplausos iniciados por los espías de la policía, que habían sido cuidadosamenteintroducidos entre el publico, cuando se tocó el himno nacional peruano en el momento de la llegada del Presidente, y aclamaban descarnadamente, por lo contrario, el himno nacional francés. A medida queavanzaba la película, con sus escenas de sufrimiento y, por ultimo, de rebelión del proletariado, cada incidente que podía ser aplicado a alguna condición tópica local, como por ejemplo la búsqueda dearmas o municiones escondidas por el gobierno, la llegada de revolucionarios “desde el sur”, los pedidos de libertad y las referencias al tirano en el palacio, etc., se convertía en una ocasión parauna nueva y vocifera aclamación. Cabría notar que los públicos limeños suelen ser críticos y abstemios en el aplauso, de manera que el corte político de la manifestación era aun más evidente.
Elministro añadía en su misiva a la Foreign Office: “Parece que Sillac no se percató de la rapidez de la mente peruana para captar y utilizar referencias tópicas o del posible impacto sicológico de unapelícula tan revolucionaria sobre la población, que se encuentra ya en un estado de agitación somnolienta”.3
La función cinematográfica en el teatro, como sugiere el diplomático británico, había...