escritor

PUBLICACIÓN DEL
STANISLAVSKI
METODO DE LAS ACCIONES FÍSICAS
EL MÉTODO DE LAS ACCIONES FÍSICAS
STANISLAVKI, ESE VANGUARDISTA
El actor es el que da la cara: él enfrenta al público
de los aplausos o chiflidos; él resume en su presencia
y con su actividad al autor, al director; de su comportamiento
extraemos las ideas, los sentimientos que a
través del teatro nos trasmiten sus múltiplescreadores.
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El actor es así la clave del fenómeno teatral. El eslabón
principal que hay que estudiar para explicar, reformar
o meramente comprender el teatro.
Stanislavski sabía todo esto. Fue uno de los primeros
reformadores teatrales que partió de la esencia
teatral —el actor— en su tarea creadora. Por eso dedicó
sus principales esfuerzos de vanguardista de su época;
a buscar la clave através de la cual pudiera develarse
el hasta entonces " m i l a g r o " del comportamiento creador
del actor. Partió del estudio de los mejores actores
de su época, caviló sobre sus memorias, asistió a sus
representaciones, cotejó sus declaraciones, indagó en
su propia experiencia de actor, exploró con su propia
" t r o u p e " y poco a poco fue configurando eso que todos
conocemos con elnombre, quizás poco apropiado, de
"sistema o método de Stanislavski". Nombre éste poco
apropiado porque sugiere la presencia de algo legiferado,
estático e inamovible: el método o sistema y sus
reglas. A veces ocurre algo peor aún. No se trata de
reglas ya, sino de recetas, de modos ineludibles para
la creación. Y por supuesto que nada como esta afirmación
se halla más lejos de lo que elpropio Stanislavski
quería y hacía.
Su larga vida de creador fue un continuo progreso
en la investigación de los mecanismos del trabajo actoral.
Su método o sistema, en realidad no es tal, sino
más bien una serie de etapas diferentes, no contradictorias
entre sí, pero sí diferentes. Y cada una de esas
etapas ilumina científicamente —¡a no tener miedo en
el arte a esta palabra!— algunos de losaspectos más
importantes de esos procesos recorridos por el actor en
su camino hacia la transfiguración escénica.
— I —
Pese a este movimiento incesante de búsqueda,
podríamos hablar de dos etapas esenciales, de dos modos
dialécticamente opuestos en la creación del personaje
desde la óptica stanislavskiana. El primero de ellos
—primero en el tiempo— parte del estudio racional del
textohacia la "encarnación" del personaje. El segundo,
también conocido como el "método de las acciones físicas
elementales" parte del conocimiento orgánico, en
"caliente" de la situación teatral y llega recién tras ello
a incorporar el texto en la etapa de "encarnación o caracterización".
Este segundo modo de la creación llegó tarde para
Stanislavski- Su nuevo enfoque no pudo ser terminado
por elmaestro ruso, por !o menos en lo que a su redacción
se refiere, por cuanto muere antes de entregarlo
a la imprenta.
¿Por qué Stanislavski "necesita" buscar a esa altura
de su vida un nuevo método de trabajo? Quizás la
obra y la crítica de sus alumnos predilectos —Meyerhold,
Vahtangov— hayan influido en él para hacerle revisar
algunos de sus planteos. Quizás sus lecturas de nuevasactitudes psicológicas como las de Pavlov y sus reflejos
condicionados, le hayan iluminado la senda como antes,
para su primer método, lo había hecho la "memoria
afectiva" del francés Ribot.
Sus escritos, papeles y notas quedan durante largos
años en manos de especialistas e investigadores soviéticos
y recién ahora comienzan a ser conocidos en
Occidente. El trabajo que aquí damos a conocer, creemosque por vez primera en Occidente, constituye la
esencia de sus últimos años de trabajo. El núcleo del
mismo está dado por la presencia de la "acción física"
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como punto de partida y por el reconocimiento implícito
de lo que la improvisación significa para el trabajo
del actor y el sentido de su empleo. Stanislavski no usa
la palabra improvisación, últimamente acuñada, pero
sin...