Escuela Francesa Rusa E Italiana Revisado

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Las escuelas de violonchelo italiana, francesa y rusa. Aportaciones al
desarrollo de la técnica y de la pedagogía del instrumento
La escuela italiana: la primera escuela
Mientras la interpretación de la viola da gamba se seguía desarrollando en el siglo XVII
en Inglaterra, Alemania y, sobre todo, en Francia, el violonchelo se había impuesto ya
en Italia hacia mediados de siglo. En 1639, elgambista francés Mogar escribe desde
Italia: “En lo que respecta a las violas, en Italia no hay quien se dedique a ellas, incluso
en Roma se cultivan muy poco”. Un poco más tarde, en 1657, visitando Italia el inglés
Tomas Hill, escribía también sobre este aspecto: “No usan el bajo de viola, sino que lo
sustituyen por el violonchelo de cuatro cuerdas, el que tocan como nosotros la viola”.
La Boloniadel siglo XVII fue un núcleo cultural muy importante que poseía una de las
universidades más importantes de Europa. Dos instituciones en particular sostenían la
presencia de los primeros violonchelistas: la Academia Filarmónica y la Basílica de
San Petronio. Nombres relevantes de la primera generación de violonchelistas
boloñeses fueron G. B. Vitali, Petronio Franchesini, Domenico Gabrielli,Giovanni
Bononcini, Giuseppe Jacchini y P. G. Boni. Los Ricercari de Gabrielli son las primeras
obras existentes para violonchelo solo.
La cronología de publicaciones demuestran que la expansión del violonchelo desde
Bolonia fue primero hacia Modena y Ferrara y después a otros centros musicales
italianos. Una de las causas más importantes que contribuyó a la salida de músicos
desde Bolonia fue ladisolución de la orquesta de San Petronio entre 1696 y 1701. Por
otra parte, la emigración de músicos italianos en el siglo XVIII llegó a ser habitual
cuando Europa se enamoró de los cantantes y los intérpretes de cuerda italianos. A
diferencia de otras escuelas de interpretación, la escuela italiana del XVIII no estuvo
centrada en torno a un lugar o un intérprete sino que abarcó intérpretes quetocaban
con un estilo y una técnica que se conoció como “estilo italiano” por sus
contemporáneos. Las características de ese estilo, que estaba influenciado por la
ópera, eran el gran dominio técnico, la atención a lo melodioso y la preferencia por las
formas más destacadas.
Los violonchelistas italianos fueron continuos innovadores, buscando siempre mayor
complejidad y técnicas de interpretaciónpropias. Sin embargo, muy poca información
queda en manuales de enseñanza o métodos. Los únicos métodos de violonchelo que
se conocen son Principij da imparare a suonare il Violoncello e con 12 Toccate a solo
de Francesco Cipriano (anterior a 1753), Principes ou l´application de violoncelle (entre
1756 y 1767) de S. Lanzetti y el Breve metodo di violoncello (1837) de P. Rachelle. A
pesar de ello, elestilo interpretativo de los italianos se propagó por toda Europa a
través del contacto personal y de la publicación de una gran cantidad de material
musical.

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La alta compensación económica que los músicos italianos obtenían por sus servicios
en otros países hizo que muchos violonchelistas italianos emigraran a Francia,
Alemania, España y, sobre todo, Londres, cuya actividad y vida musical hacíande ella
un destino muy atractivo en aquella época. Entre ellos podemos destacar a Giorgio
Antoniotti que fue uno de los últimos que escribió para la viola da gamba en Italia,
como lo demuestra su primer opus: cinco sonatas para violonchelo o viola da gamba
publicadas en 1736 en Ámsterdam. Otros que viajaron a Londres fueron G. B.
Cervetto, G. B. Cirri, quien actuó frecuentemente como solista,participando en los
conciertos del joven Mozart en 1764 y 1765, y Salvatore Lanzetti.
Algunos también se establecieron en Francia, como es el caso de Jean Baptiste
Canavas, quien llegó a ser miembro de la capilla real y, en 1746, director de los
“Vingte-quatre violons de la Chambre”, el famoso conjunto creado por Lully. Publicó
dos colecciones de sonatas, la op. 1 en 1767 y la op. 2 en 1773. Otro es...