Espantapájaros De Oliverio Girondo

Brenda Barrera SPAN 408 C 12/15/09 Espantapájaros de Oliverio Girondo Erotismo y filosofía La vanguardia latinoamericana se sitúa en los años 20, sin embargo Jorge Schwartz presenta diferentes posibilidades cronológicas, entre las que se encuentra febrero de 1909, fecha en que se publicó el “Manifiesto Futurista” de Marinetti (28). El movimiento vanguardista latinoamericano se caracterizo por eldesprendimiento de la los vínculos Europeos, Ana Pizarro explica que “El cosmopolitismo de de la vanguardia europea no fructifica, pues…los problemas y situaciones [económico-sociales] de América Latina son definitivamente otros y en esta medida las vanguardias van a redefinirse con respecto del vinculo original” (85). Por ende, “no hay prácticamente texto o programa de vanguardia en AméricaLatina que no se someta a la ideología de lo nuevo” (Schwartz, 42). Según la teoría de Peter Burger, la vanguardia latinoamericana atacara el estatus del arte en la sociedad burguesa, en un intento por reconstruir el arte a la práctica vital, este sin embargo, no tiene que dar cuenta de la práctica de la sociedad. Burger agrega que la vanguardia no busca atacar el modernismo ni otra forma literaria,pero sí es crítica de la vida cotidiana. Este a su vez argumenta que la vanguardia no fue un movimiento trascendental, pues una vez que paso el asombro, la obra se automatizo y por lo tanto esta no logro hacer el arte dialogar con la vida. Otra teoría sobre la vanguardia es presentada por Hugo Achugar quien vincula la discontinuidad con una forma adoptada por los vanguardistas, lo cual afecta laposición del sujeto. Walter Mignolo1 agrega que existe “otro personaje que llena el espacio que normalmente ocupa la figura del poeta: la voz”

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Mignolo también menciona tres tipos de procedimientos utilizados por el poeta vanguardistas: 1) las referencias al cuerpo y su situación en el espacio; 2) la disonancia en las categorías de la persona, y 3) la función del polo del sujeto y del polo delobjeto (137).

(135). En esta teoría Mignolo manifiesta que “La figura del poeta que estructuralmente se construye en la lírica de vanguardia, en correlación con el metatexto, es una figura que… tiende a evaporarse” (148). Así mismo, Beatriz Sarlo explica que la vanguardia no solo contrae cambios estéticos, pues esta también se caracteriza por el aspecto liberador que se opone a lasinstituciones y formas literarias, ya aceptadas (130). Las características que adopta el movimiento vanguardista en Argentina se distinguen por su concentración en el criollismo y la recuperación de un pasado gauchesco. Borges por ejemplo, en Fervor de Buenos Aires emplea adrede el lenguaje “agauchado” en su intento por reconstruir una literatura nacional (Schwartz, 605). Por otra parte, José Hernández conMartín Fierro logró recuperar la figura del gaucho. Schwartz hace hincapié en que “Martín Fierro siente la necesidad imprescindible de definirse y de llamar a cuantos son capases de percibir que nos hallamos en presencia de una NUEVA sensibilidad y de una NUEVA comprensión”, parte del manifiesto que propone una redefinición del sujeto para así poder experimentar y descubrir “panoramasinsospechados” (41). Es así como se adopta la figura gauchesca como símbolo de identidad cultural en un tiempo cuando el concepto de nación Argentina se ve amenazada por la continua entrada de inmigrantes. Oliverio Girondo, poeta argentino, nació en 1891. Siendo parte de una familia adinerada tuvo acceso a una educación en importantes instituciones tanto en su país como en Europa donde recibió su título deabogado. Sin embargo, éste fue influenciado por las corrientes vanguardistas y entro con pie derecho al ámbito literario con su famoso poemario “Veinte poemas para ser leídos en el tranvía” (1922) y posteriormente “Calcomanías” (1925), “Espantapájaros” (1932), “Persuasión de los días” (1942), “Campo nuestro” (1946) y “En la masmédula” (1954), obra a la que se le atribuye una audacia indescriptible...