ESPECULARIZACI NENDOMARALADIVINAGARZADESERGIOPITOL

ESPECULARIZACIÓN EN DOMAR A LA DIVINA GARZA DE SERGIO PITOL


M. Luciana Silvestri (UNC)


Sergio Pitol, autor mexicano, se autodenomina “un apasionado por la trama”, hecho que podemos constatar mediante la lectura de sus novelas, cuentos y ensayos; en los últimos realiza la exégesis de los textos de reconocidos autores y de los propios. Pitol concentra su atención en el “cómo” se narra, aunqueno le resta importancia al “qué” se narra. Por eso, en este trabajo daremos cuenta de la experimentación que realiza con determinados procedimientos narrativos.
Sus narraciones no respetan la linealidad temporal ni espacial y se caracteriza, especialmente la novela con la que trabajamos, por hallarse saturada de voces. Esto se genera y, a su vez, es generado por un continuo recorrido por losniveles narrativos allí presentados, entre los que, si bien existen relaciones de jerarquización, en determinados momentos, la cadena de subordinación hace que el lector pierda de vista quién está narrando y acerca de qué. Esta situación se agudiza debido al empleo del procedimiento de la mise en abym que realza el carácter de artificio novelesco.
Concentramos nuestro análisis en la novela Domar a ladivina garza, editada en 1988, que, posteriormente, pasó a integrar el Tríptico del carnaval, 1999, conformado por: El desfile del amor, 1984; Domar a la divina garza, 1988 y La vida conyugal, de 1991.
A partir de nuestra lectura, comprobamos que el mundo ficcional pitoliano se estructura como un espejo que, a través de su reflejo, confunde interior con exterior, y provoca continuos traspasos deun nivel al otro, logrando así una subversión del orden. Puesto que el texto quiere reflejar e incluir en su interior lo que, generalmente, permanece en el exterior, invisible; nos encontramos con una novela que da cuenta de la labor del novelista.
Por otra parte, los procedimientos aludidos posibilitan la realización de una lectura en clave bajtiniana, ya que la subversión del orden señalada nosremite a la teoría carnavalesca, que, si bien no será desarrollada en el presente trabajo, nos referiremos a ella cuando sea pertinente.
Como nuestra lectura nos imposibilita seleccionar un único marco teórico para abordarla, por ello recurrimos a conceptos extraídos tanto del método narratológico como del semiótico.

Los niveles narrativos o las voces escalonadas


Toda comunicación implica,para poder lograr su finalidad, la existencia de determinados actores que la actualicen. La comunicación literaria no escapa a esta situación, en realidad, la constata y la torna más compleja, ya que introduce en su proceso otros actores que en la comunicación cotidiana no intervienen. Desde la génesis de la novela hasta la conclusión de ese mundo cerrado, podemos reconocer una cantidad dehablantes distribuidos en diversas instancias narrativas; a los que debemos agregar la voz de los personajes incluidos en el mundo narrativo. Con esto, tenemos una abundante galería de voces y su actuación implica un continuo e incesante traspaso de niveles.
Darío Villanueva, en el “Glosario de narratología”, define el concepto de nivel narrativo de la siguiente manera:
“en una novela en tercerapersona, el narrador radicaría en un nivel básico extradiegético, los personajes de la historia en un segundo nivel intradiegético y cuando uno de ellos, mediante un desembrague interno, asumiese el papel de narrador secundario o paranarrador, se abriría el primero de los posibles niveles hipodiegéticos propios de las obras concebidas según la estructura de la llamada “caja china” o de la mise en abymemetanarrativa.”1

El paso de un nivel a otro es denominado desembrague; el autor distingue dos posibilidades, el desembrague que es la “operación mediante la cual el sujeto empírico de una enunciación y sus circunstancias espacio-temporales se transforman en signos implícitos en el enunciado- “yo”, “aquí”, “ahora”- vinculados y a la vez desconectados de aquellos” y el “desembrague interno que...