«Espiritualismo» y «sensorialidad» en la pintura geométrica del arte peruano entre 1947 y 1958.
Páginas: 2 (414 palabras)
Publicado: 13 de mayo de 2014
Autor: Augusto del Valle
Título:
«Espiritualismo» y «sensorialidad» en la pintura geométrica del arte peruano entre 1947 y 1958.
Resumen
Internacionalmente y en América Latina aún no seha reconocido la existencia de una tradición de arte y de pintura geométrica en el Perú digna de exhibirse (por ejemplo, en la panorámica de la tendencia geométrica realizada en el Museo Reina Sofía,Madrid 20131), ni mucho menos de documentarse y coleccionarse (verbigracia en la Colección Cisneros). Localmente, apenas, si se reconoce (entre los historiadores con competencia en pintura moderna) atres artistas peruanos de la inmediata posguerra (post 1945) —Emilio Rodríguez Larraín, Jorge Piqueras Sánchez-Concha y Benjamin Moncloa— como aquellos que participaron, con éxito, de la tendencia.Este estudio investiga algunas piezas de la producción de estos tres artistas que permite plantear una tensión al interior de esta producción entre «espiritualismo» y «sensorialidad» —a través dedesarrollos visuales y formales distintos—, cuya presencia puede documentarse entre 1948 y 1958. Así, bajo dicho enfoque, se elige sólo aquel material visual de los artistas señalados que permitan poner enevidencia dicha tensión y, con ello, hacer dialogar, los patrones visuales de no-representación de la estética geométrica con el contexto cultural de producción y recepción de la época; en Italia(Rodríguez Larraín, Piqueras) y Francia (Moncloa). Para este estudio se recurre a documentación de época aparecida en diarios y revistas con testimonios de los actores involucrados y a una reconstruccióndiscursiva de argumentos que permiten entrar y salir de lo visual hacia los contextos y viceversa, previa consulta de fuentes secundarias consideradas clave.
Palabras clave
Arte moderno,pintura, pintura geométrica, espiritualismo, sensorialidad, representación / no representación.
Preguntas clave:
¿Existe una producción de pintura geométrica en el arte peruano que sea relevante en...
Autor: Augusto del Valle
Título:
«Espiritualismo» y «sensorialidad» en la pintura geométrica del arte peruano entre 1947 y 1958.
Resumen
Internacionalmente y en América Latina aún no seha reconocido la existencia de una tradición de arte y de pintura geométrica en el Perú digna de exhibirse (por ejemplo, en la panorámica de la tendencia geométrica realizada en el Museo Reina Sofía,Madrid 20131), ni mucho menos de documentarse y coleccionarse (verbigracia en la Colección Cisneros). Localmente, apenas, si se reconoce (entre los historiadores con competencia en pintura moderna) atres artistas peruanos de la inmediata posguerra (post 1945) —Emilio Rodríguez Larraín, Jorge Piqueras Sánchez-Concha y Benjamin Moncloa— como aquellos que participaron, con éxito, de la tendencia.Este estudio investiga algunas piezas de la producción de estos tres artistas que permite plantear una tensión al interior de esta producción entre «espiritualismo» y «sensorialidad» —a través dedesarrollos visuales y formales distintos—, cuya presencia puede documentarse entre 1948 y 1958. Así, bajo dicho enfoque, se elige sólo aquel material visual de los artistas señalados que permitan poner enevidencia dicha tensión y, con ello, hacer dialogar, los patrones visuales de no-representación de la estética geométrica con el contexto cultural de producción y recepción de la época; en Italia(Rodríguez Larraín, Piqueras) y Francia (Moncloa). Para este estudio se recurre a documentación de época aparecida en diarios y revistas con testimonios de los actores involucrados y a una reconstruccióndiscursiva de argumentos que permiten entrar y salir de lo visual hacia los contextos y viceversa, previa consulta de fuentes secundarias consideradas clave.
Palabras clave
Arte moderno,pintura, pintura geométrica, espiritualismo, sensorialidad, representación / no representación.
Preguntas clave:
¿Existe una producción de pintura geométrica en el arte peruano que sea relevante en...
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