Esquinas Arquitectura
Páginas: 23 (5687 palabras)
Publicado: 30 de octubre de 2012
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LA ESQ U INA C OMO REVEL ACI ÓN. DE SCHI NKE L A M I E S*
W ilfr i ed Wang Este ensayo es un estudio sobre el rol cultural de la esquina visto a través de dos importantes edificios, cada uno diseñado por un arquitecto diferente: Karl Friedrich Schinkel (1781-1841) y Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969). El tratamiento de las esquinas en el Altes Museum (Berlín, 1824-1830) y en la NeueNationalgalerie (Berlín, 1963-1968) son, según propone este ensayo, referentes de amplios significados culturales en relación a actitudes cambiantes sobre el conocimiento, la comprensión del mundo y la certeza.
“Después de esto vi cuatro ángeles, que estaban en pie sobre los cuatro ángulos de la tierra, y retenían los cuatro vientos de ella, para que no soplase viento alguno sobre la tierra, nisobre el mar, ni sobre ningún árbol”
Apocalipsis 7, 1.
En circunstancias normales, las esquinas, en la construcción cotidiana de edificios, no revelan nada. Son los mudos sirvientes de dos superficies que se cruzan en una línea: superficies que no albergan profundidad, líneas sin grosor, esquinas sin presencia física. Sin embargo, la arquitectura difiere de la esencia de la construcción simple yla geometría abstracta. Mientras que, por un lado, la construcción cotidiana es inconsciente de tales preocupaciones culturales y, por otro lado, la geometría abstracta es lógica, conceptualmente pura y sistemática, la arquitectura consciente es la portadora de significaciones y aspiraciones culturales, y está lejos de poseer cualquiera de las cualidades de la lógica reductiva, la pureza conceptualy la sistematicidad de la geometría abstracta. Aún así, algunos arquitectos hacen caso omiso de las connotaciones culturales y en sus diseños prefieren dirigirse hacia el campo de las cualidades abstractas de la geometría. La realidad de la arquitectura requiere que el arquitecto tenga en cuenta muchas más cualidades que la lógica, la pureza conceptual y la sistematización. Más importante, laarquitectura real constituye parte de la cultura y la simboliza. En la construcción, no hay línea sin profundidad, ni superficie sin grosor. Los materiales se juntan para crear volúmenes con peso, superficies con profundidad y líneas con bordes tridimensionales o esquinas. No hay nada extraño o problemático en estos hechos, a no ser que un deseo particular, una aspiración idealizada o un conceptoanhelado se sitúe por encima de ellos. Si, por ejemplo, ésta es la búsqueda de una pureza formal o ideal, o de un orden ideal o abstracto, entonces el diseño buscará la forma de superar algunos aspectos de los impedimentos físicos de la realidad: la trascendencia del peso, el grosor, el proceso de envejecimiento y otras vicisitudes de los materiales reales, la técnica y la tecnología, deberíantenerse en cuenta. Así, por ejemplo, en la búsqueda de la pureza formal, un diseño geométrico puro estará realizado de tal modo que reducirá, e incluso eliminará, la aparición de hechos indeseables como la incompatibilidad de espacios distintamente proporcionados uno en frente del otro, las disyuntivas entre formas configurativas deseadas, la incongruencia entre dentro y fuera, la dificultad de obteneruna superficie continua sin juntas, el irresoluble dilema del ritmo de los múltiples elementos de construcción –los cuales no encajan fácilmente en cada intervalo constructivo– y así sucesivamente. Hablando más concretamente, para un concepto de diseño que implique la implementación de una cuadrícula geométrica, se deben tomar decisiones básicas en relación a la colocación de los muchos elementosestructurales, paneles prefabricados o paredes, soportes verticales y ventanas.
*Este artículo es parte de la conferencia del mismo título que el Prof. Wang impartió en la ETS de Arquitectura de la Universidad de Navarra el 24 de noviembre de 2005.
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WILFRIED WANG
1 Fig. 1. J.N.L. Durand, “Combinaisons Horizontales de Colonnes, de Pilastres, de Murs, de Portes et de Croisées” (Précis...
LA ESQ U INA C OMO REVEL ACI ÓN. DE SCHI NKE L A M I E S*
W ilfr i ed Wang Este ensayo es un estudio sobre el rol cultural de la esquina visto a través de dos importantes edificios, cada uno diseñado por un arquitecto diferente: Karl Friedrich Schinkel (1781-1841) y Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969). El tratamiento de las esquinas en el Altes Museum (Berlín, 1824-1830) y en la NeueNationalgalerie (Berlín, 1963-1968) son, según propone este ensayo, referentes de amplios significados culturales en relación a actitudes cambiantes sobre el conocimiento, la comprensión del mundo y la certeza.
“Después de esto vi cuatro ángeles, que estaban en pie sobre los cuatro ángulos de la tierra, y retenían los cuatro vientos de ella, para que no soplase viento alguno sobre la tierra, nisobre el mar, ni sobre ningún árbol”
Apocalipsis 7, 1.
En circunstancias normales, las esquinas, en la construcción cotidiana de edificios, no revelan nada. Son los mudos sirvientes de dos superficies que se cruzan en una línea: superficies que no albergan profundidad, líneas sin grosor, esquinas sin presencia física. Sin embargo, la arquitectura difiere de la esencia de la construcción simple yla geometría abstracta. Mientras que, por un lado, la construcción cotidiana es inconsciente de tales preocupaciones culturales y, por otro lado, la geometría abstracta es lógica, conceptualmente pura y sistemática, la arquitectura consciente es la portadora de significaciones y aspiraciones culturales, y está lejos de poseer cualquiera de las cualidades de la lógica reductiva, la pureza conceptualy la sistematicidad de la geometría abstracta. Aún así, algunos arquitectos hacen caso omiso de las connotaciones culturales y en sus diseños prefieren dirigirse hacia el campo de las cualidades abstractas de la geometría. La realidad de la arquitectura requiere que el arquitecto tenga en cuenta muchas más cualidades que la lógica, la pureza conceptual y la sistematización. Más importante, laarquitectura real constituye parte de la cultura y la simboliza. En la construcción, no hay línea sin profundidad, ni superficie sin grosor. Los materiales se juntan para crear volúmenes con peso, superficies con profundidad y líneas con bordes tridimensionales o esquinas. No hay nada extraño o problemático en estos hechos, a no ser que un deseo particular, una aspiración idealizada o un conceptoanhelado se sitúe por encima de ellos. Si, por ejemplo, ésta es la búsqueda de una pureza formal o ideal, o de un orden ideal o abstracto, entonces el diseño buscará la forma de superar algunos aspectos de los impedimentos físicos de la realidad: la trascendencia del peso, el grosor, el proceso de envejecimiento y otras vicisitudes de los materiales reales, la técnica y la tecnología, deberíantenerse en cuenta. Así, por ejemplo, en la búsqueda de la pureza formal, un diseño geométrico puro estará realizado de tal modo que reducirá, e incluso eliminará, la aparición de hechos indeseables como la incompatibilidad de espacios distintamente proporcionados uno en frente del otro, las disyuntivas entre formas configurativas deseadas, la incongruencia entre dentro y fuera, la dificultad de obteneruna superficie continua sin juntas, el irresoluble dilema del ritmo de los múltiples elementos de construcción –los cuales no encajan fácilmente en cada intervalo constructivo– y así sucesivamente. Hablando más concretamente, para un concepto de diseño que implique la implementación de una cuadrícula geométrica, se deben tomar decisiones básicas en relación a la colocación de los muchos elementosestructurales, paneles prefabricados o paredes, soportes verticales y ventanas.
*Este artículo es parte de la conferencia del mismo título que el Prof. Wang impartió en la ETS de Arquitectura de la Universidad de Navarra el 24 de noviembre de 2005.
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WILFRIED WANG
1 Fig. 1. J.N.L. Durand, “Combinaisons Horizontales de Colonnes, de Pilastres, de Murs, de Portes et de Croisées” (Précis...
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