estetica de la desaparicion

TIEMPO, CUERPO Y PERCEPCIÓN
EN LA IMAGEN TÉCNICA. PAUL VIRILIO
Y LA «ESTÉTICA DE LA DESAPARICIÓN»

Time, Body and Perception in Technical Images.
Paul Virilio and the Aesthetics of Disappearance

Ana GARCÍA VARAS*
Universidad de Zaragoza

Resumen
Paul Virilio realiza una crítica a las imágenes técnicas dentro del contexto de su
teoría de la velocidad, su «dromología». A partir de unaética de los medios que
describe las consecuencias negativas de la evolución histórica de los medios de
trasporte y de comunicación para el individuo, el autor francés presenta una «estética de la desaparición», donde el espacio, la percepción y las estructuras de significado propiamente humanos se disuelven para dejar paso a un automatismo servil. Desde tal punto de vista analizará lafotografía, el cine y las imágenes digitales.
Sin embargo, su teoría y con ella su crítica están fundadas, según se verá, sobre
unas nociones de tiempo y de cuerpo humanos ciertamente limitadas y no justificadas en su obra.
Palabras clave: teoría de la imagen, estética de la desaparición, dromología, fotografía, cine, imagen digital, tiempo, cuerpo, percepción, naturaleza humana.

Abstract
Paul Viriliocriticizes technical images in the context of his theory of speed, his
«dromology». From an ethics of media that describes the negative consequences
of the historic evolution of transport and communication media on individuals, he

* Profesora de Estética y Teoría de las Artes, Departamento de Filosofía. Correo electrónico: anagar@unizar.es. Fecha de recepción del artículo: 11 de mayo de2009. Fecha de
aceptación: 15 de noviembre de 2009.

STVDIVM. Revista de Humanidades, 16 (2010) ISSN: 1137-8417, pp. 231-247

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Tiempo, cuerpo y percepción en la imagen técnica…

presents his «aesthetics of disappearance», where human space, perception and
meaning structures dissolve in favour of a servile automatism. From this point of
view, he analyzes photography,cinema and digital imaging. But, as it will be
shown, his theory and his criticism are based on limited and non-justified notions
of human time and human body.
Key words: philosophy of images, aesthetics of disappearance, dromology,
photography, cinema, digital imaging, time, body, perception, human nature.

Es sobre todo a través del sentido del tiempo, a través del sentido del
ritmo, queel director revela su personalidad. El ritmo marca estilísticamente una obra. [...] Creo pues que mi deber profesional es crear mi propio y distintivo flujo del tiempo y trasmitir a través de las tomas su
movimiento (desde el lento y soporífero, hasta el ágil y tempestuoso) y
este será diferente para cada persona.1

Desde la revolución en la mirada que supuso el surgimiento del cine, laimagen cinematográfica ha sido definida y caracterizada a través de su
relación con el tiempo. Por fin la imagen podía acercarse a nuestra forma
de percepción, a nuestro ver cotidiano, inscrito en un continuo temporal
sin cortes artificiales. Y sin embargo, el cine hará suyo el tiempo, dará nuevas versiones del ritmo, imprimirá distintos sentidos a la relación de lo
icónico y del ver con latemporalidad. De Bazin a Deleuze, de Tarkovski
a Michael Snow, el tiempo define el sentido del cine a través del montaje,
en la ausencia del mismo, en el alargamiento de los planos secuencia, etc.
Para Paul Virilio, el tiempo es así mismo la categoría central que le permite abordar la imagen cinematográfica, pero en su caso, no sólo se limita a dichas imágenes, sino que su lectura de las revisionestemporales que
realizan todas las imágenes técnicas, desde la fotografía a las actuales imágenes digitales, determina radicalmente todo su análisis de las mismas. De
esta forma, es su teoría de la velocidad, su «dromología», el punto de partida de su estudio de las nuevas representaciones visuales aparecidas de la
mano de la técnica. Virilio se acerca así a las imágenes técnicas desde una...