Estetica II

1) Señale los elementos de critica pos-colonial que pueden advertirse en Apocalipsis Now (Francis Ford Coppola, 1979)
El primer elemento se avista, en una escena donde willard y los otros se dirigen río arriba en el bote y unos de los soldados sintoniza una radio de la cuidad de Saigón y escuchamos “Satisfaction” de los Rolling Stones, mientras otro de los soldados surfea. En efecto quedemostración más alegórica de la contamínate industria cultura yanqui: rock and roll y Surf en medio de la jungla vietnamita, y esto sin sumarle la presencia de las conejitas de Play Boys, una iconografía de la cultura estadounidense.
En las escenas siguientes empezamos a notar con más fuerza la desorientación ideológica, la confusión y la locura que invade a los soldados estadounidenses, por ejemplocuando llegan a un asentamiento militar (donde están las conejitas) que esta todo tirado y desordenado, en el cual no hay oficial a cargo y la cordura de sus habitantes es dudosa, seguidamente en la escena en Do Lung Bridge en el Rio Nung todo esto se vuelve claro: soldados desesperados por huir, otros totalmente locos o drogados que no saben quien está a cargo de ellos y disparandesquiciadamente sus armas a la nada, a la oscuridad de la jungla.
En la escena donde llegan a la colonia francesa, “la fantasmal colonia francesa” esa especie de visita al pasado que se genera, cuando desembarcan en la costa y desde la espesa niebla aparecen los soldados franceses, como fantasmas de otras épocas.
Luego de entrar a la lujosa mansión, comparten una cena en la cual Willard le pregunta algeneral:
Willard: -¿porque no vuelven a su hogar, a Francia?-
General: -Este es nuestro hogar, capitán. ¡No entiende nuestra mentalidad!, ¡la mentalidad de un oficial francés! ¡Primero, perdemos en la segunda guerra mundial, no digo que los estadounidenses ganen, pero nosotros perdemos!… En Dien Bien Phu, perdimos, en Nigeria perdimos, en Indochina perdimos, pero aquí no perdemos, ¡este trozodel mundo nos lo quedamos! ¡Jamos lo perderemos! ¡Jamás! –
El Abuelo: -estadounidenses. En 1945, si después de la guerra japonesa su presidente Roosevelt no quería que los franceses se quedaran en Indochina. Así que mandaron aviones a los vietnamitas –
Creo que esta parte es clave, es el general contándonos la caída del colonialismo y dándole paso a las nuevas configuraciones de poder ydominación por parte de otras potencias: los Estados Unidos y la era de la pos-colonización, la era, ya no solamente, de las guerras como métodos de dominación, sino también la era de dominaciones más difusas: el virus de la cultura etnocentrista yanqui, el cine como maquina de producción de propaganda bélica, entre otras cosas.
Otro elemento que se hace notar, y creo que es el más importante de todoses que el enemigo no se ve, Willard no ve a otros vietnamitas que no sean civiles; a los que pelean la guerra no los ve, siempre están escondidos en la selva. Las flechas y los disparos siempre viene de las tiemblas de la selva, adquiriendo un sentido totalmente difuso la idea del enemigo como algo concreto, algo humano.
2)
A. ¿En qué consisten las estéticas Kitsch y camp?
Kitsch
El kitschbusca copiar al arte, no en sentido de falsificación sino tomado ciertos rasgos específicos de éste y amplificándolos. Existe en él una búsqueda deliberada de producir un efecto en el espectador, un impulso por medios finitos y racionales como la imitación, éste pretende una prescripción de efecto, de emoción prefabricada.
El kitsch es el arte rebajado al ambiente cotidiano, y no es arte sino modoestético de cotidianidad. La falsedad de los productos kitsch estaría en el manipuleo que éste hace del arte para dimensionarlo a la vida cotidiana.
Para Gillo Dorfles el kitsch es mal gusto y junto con el arte “verdadero”, se crea un enorme territorio de seudoarte, este seudoarte es el kitsch, cargado de sentimentalismo que es un movimiento permanente en el interior del arte, en la relación...