Estetica
Páginas: 22 (5496 palabras)
Publicado: 14 de agosto de 2012
FADU – UBA
DISEÑO DE INDUMENTARIA
EL “BALLET TRIADRICO” DE LA BAUHAUS
LA CULTURA MECÁNICA
ASIGNATURA: Estética
CÁTEDRA: Caballero
TITULAR: María Mónica Caballero
ADJUNTA: Prof. María de los Ángeles Egozcue
“Arquitectos, pintores, escultores: todos tenemos que convertirnos de nuevo en artesanos…la actividad del artística es solo una visión masintensa de la actividad del artesano “
Walter Gropius
INTRODUCCIÓN
Plantearemos la indumentaria del “Das Triadische Ballett” (“El Ballet Triadico”) constructivista del teatro en la Bauhaus de Weimar, como la transformación y simplificación del cuerpo humano a partir de la idea de teatro como transmutación, a nivel formal, decolor y movimiento, y la concepción del cuerpo en virtud del proceso industrial.
La elección del tema surgió de la necesidad de analizar la indumentaria del Ballet Triádico desde el punto de vista de los procesos sociales, políticos y culturales, que se dan en el contexto de la etapa industrial, y que se ve reflejada en la mecanización de los cuerpos.
Nuestro interés esplantearnos el interrogante de la lógica productiva del Ballet, es decir; cómo fue posible llegar a la elaboración de estos conceptos volcados en la transformación del cuerpo, a través del contexto de surgimiento.
MARCO TEÓRICO
Gran parte del análisis se centrará en la era moderna, en los años que van desde 1915 hasta 1930 debido a que, en este contexto, se ha generado y desarrolladola Bauhaus, aunque la aparición del Ballet Triádico haya sido puntualmente en el año 1922, veremos que surge de la etapa mencionada anteriormente.
El principal objetivo de la Bauhaus era sentar las bases de la unidad cultural, entendida como expresión de una sociedad moderna e industrial.
“El comienzo de la tecnologización de la cultura se manifiesta explícitamente en lapropuesta de movimiento de Schlemmer (quien estuvo a cargo de lo que se denominó “Taller de Teatro” en la Bauhaus): la industrialización del trabajo, la reducción de los espacios sociales, laborales y privados, las nuevas formas de producción serializada, los consiguientes cambios culturales que conlleva esta nueva escena en las estructuras corporales, las formas de movimiento, social y colectivamente,y el desarrollo de nuevas subjetividades acorde a los nuevos tiempos.” (1)
Sobre la Bauhaus y el Ballet Triádico
En este Ballet, que se estreno en su Stuttgart en 1922, había trabajado Schlemmer desde 1914. No se trataba de ningún ballet en sentido tradicional, sino de una combinación de danza, vestuario, pantomima y música; los bailarines estaban vestidos como figurines. Era unadanza de tres partes, con tres danzas distintas cuyo sentido subía de tono de la broma a la seriedad. Entre estos dos polos se desarrollaba la sinfónica “danza de la trinidad” en doce escenas de danza con uno, dos o tres bailarines; escalonadamente se pasaba de la alegría burlesca de la “serie amarilla” al ambiente festivo de la “serie rosa” y a la esfera místico-heroica de la “serie negra”. ElBallet tríadico es en realidad una anti-danza, constructivismo coreográfico como solo podía ser soñado por un pintor o un escultor, pues aquí no era el cuerpo humano y sus movimientos el punto de partida y portador de la expresión, sino determinadas invenciones figurativas; el disfraz, casi podríamos decir en enmuñecamiento era tan dominante, que cuerpo y movimiento tenían que incorporarse a aquélcomo un revestimiento plástico. Mientras la meta artística de Schlemmer no se despegaba de lo metafísico (coordinar elementos de la forma con la persona y el espacio), los estudiantes acentuaban la mecanización y la automatización. Los alumnos realizaron un “Cabaret mecánico”, que fue estrenado en la Semana Bauhaus, y un “ballet mecánico” que también se representó entonces. Se buscaba reflejar el...
DISEÑO DE INDUMENTARIA
EL “BALLET TRIADRICO” DE LA BAUHAUS
LA CULTURA MECÁNICA
ASIGNATURA: Estética
CÁTEDRA: Caballero
TITULAR: María Mónica Caballero
ADJUNTA: Prof. María de los Ángeles Egozcue
“Arquitectos, pintores, escultores: todos tenemos que convertirnos de nuevo en artesanos…la actividad del artística es solo una visión masintensa de la actividad del artesano “
Walter Gropius
INTRODUCCIÓN
Plantearemos la indumentaria del “Das Triadische Ballett” (“El Ballet Triadico”) constructivista del teatro en la Bauhaus de Weimar, como la transformación y simplificación del cuerpo humano a partir de la idea de teatro como transmutación, a nivel formal, decolor y movimiento, y la concepción del cuerpo en virtud del proceso industrial.
La elección del tema surgió de la necesidad de analizar la indumentaria del Ballet Triádico desde el punto de vista de los procesos sociales, políticos y culturales, que se dan en el contexto de la etapa industrial, y que se ve reflejada en la mecanización de los cuerpos.
Nuestro interés esplantearnos el interrogante de la lógica productiva del Ballet, es decir; cómo fue posible llegar a la elaboración de estos conceptos volcados en la transformación del cuerpo, a través del contexto de surgimiento.
MARCO TEÓRICO
Gran parte del análisis se centrará en la era moderna, en los años que van desde 1915 hasta 1930 debido a que, en este contexto, se ha generado y desarrolladola Bauhaus, aunque la aparición del Ballet Triádico haya sido puntualmente en el año 1922, veremos que surge de la etapa mencionada anteriormente.
El principal objetivo de la Bauhaus era sentar las bases de la unidad cultural, entendida como expresión de una sociedad moderna e industrial.
“El comienzo de la tecnologización de la cultura se manifiesta explícitamente en lapropuesta de movimiento de Schlemmer (quien estuvo a cargo de lo que se denominó “Taller de Teatro” en la Bauhaus): la industrialización del trabajo, la reducción de los espacios sociales, laborales y privados, las nuevas formas de producción serializada, los consiguientes cambios culturales que conlleva esta nueva escena en las estructuras corporales, las formas de movimiento, social y colectivamente,y el desarrollo de nuevas subjetividades acorde a los nuevos tiempos.” (1)
Sobre la Bauhaus y el Ballet Triádico
En este Ballet, que se estreno en su Stuttgart en 1922, había trabajado Schlemmer desde 1914. No se trataba de ningún ballet en sentido tradicional, sino de una combinación de danza, vestuario, pantomima y música; los bailarines estaban vestidos como figurines. Era unadanza de tres partes, con tres danzas distintas cuyo sentido subía de tono de la broma a la seriedad. Entre estos dos polos se desarrollaba la sinfónica “danza de la trinidad” en doce escenas de danza con uno, dos o tres bailarines; escalonadamente se pasaba de la alegría burlesca de la “serie amarilla” al ambiente festivo de la “serie rosa” y a la esfera místico-heroica de la “serie negra”. ElBallet tríadico es en realidad una anti-danza, constructivismo coreográfico como solo podía ser soñado por un pintor o un escultor, pues aquí no era el cuerpo humano y sus movimientos el punto de partida y portador de la expresión, sino determinadas invenciones figurativas; el disfraz, casi podríamos decir en enmuñecamiento era tan dominante, que cuerpo y movimiento tenían que incorporarse a aquélcomo un revestimiento plástico. Mientras la meta artística de Schlemmer no se despegaba de lo metafísico (coordinar elementos de la forma con la persona y el espacio), los estudiantes acentuaban la mecanización y la automatización. Los alumnos realizaron un “Cabaret mecánico”, que fue estrenado en la Semana Bauhaus, y un “ballet mecánico” que también se representó entonces. Se buscaba reflejar el...
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