Estructuras Del Sistema Audiovisual
Páginas: 24 (5928 palabras)
Publicado: 2 de enero de 2013
TEMA 1. El sistema cultural – comunicativo
→ Contenido cultural (patrimonio cultural, equipamientos, disco, libro, cine, artes escénicas,
musicales, visuales e interpretativas).
→ Soporte mediático (prensa, radio, televisión, red)
→ CREACIÓN: ideas, propuestas culturales, estéticas, relatos, valores, discursos, formas narrativas, lenguajes, representaciones, objetos culturales…
Elsubsistema mediático
♦ Distribuye conocimientos y los pone en circulación.
♦ Pone en comunicación hechos, ideas…
♦ Normativiza lo que ha de verse, oírse o leerse y es distribuidor de producciones culturales.
♦ Espacio público imaginario.
El subsistema cultural
Patrimonio
Expresiones artísticas.
→ Industrias culturales.
Organizan los procesos de PRODUCCIÓN y de TRABAJO, la DIFUSIÓN y susMODOS DE USO
No solo producen
Estandarización de contenidos
Modelo editorial (unicidad y segmentación): libros, discos, filmes.
Modelo de flujo (continuidad y amplitud de difusión): prensa, radio y TV.
3 % del PIB Español (El País, 2010)
Consumo especifico:
No implica la apropiación de una copia individual
El acto de consumo no destruye necesariamente la obra
“Las industriasculturales pueden ser definidas como el conjunto en constante evolución de las actividades de producción y de intercambios culturales sometidas a las reglas de la comercialización, donde las técnicas de producción industrial son más o menos desarrolladas,
pero donde el trabajo se organiza cada vez más en el modelo capitalista de una doble separación entre el productor y su producto, entre las tareas decreación y su ejecución. De ese doble proceso resulta una pérdida creciente del control de los trabajadores y artistas sobre el producto de su actividad”
Tremblay, 1990
Sector audiovisual en el mundo
→ En 2009, 570.000 millones de dólares.
182.000 TV de pago
149.000 Publicidad en TV
85.000 Cine
59.000 Videojuegos
59.000 Publicidad en Internet
30.000 Cánones y subvenciones
Elproducto audiovisual
♦ Prototipos únicos y poco sustituibles. Componente tecnológico y colectivo.
♦ Alto valor añadido.
♦ De alto coste.
♦ Renovable y perecedero.
♦ Su finalidad comercial condiciona el proyecto autoral.
♦ Importante riesgos internos y externos. Modas. Elementos para intentar evitarlos.
♦ Diferentes mercados y modelos de remuneración.
♦ Mercado fluctuante. Intra-sector comocon otros sectores culturales.
♦ Mercado crecientemente internacionalizado.
♦ Precios basados en expectativas y dependiendo de la ventana.
♦ Fuerte presencia del Estado tanto en regulación como en programación.
Tema 2. El cine como industria
“Contrariamente a lo que se imagina la mayoría de la gente, los estudios no son empresas de espectáculos. En tanto que filiales de coproducción cuyarazón de ser es la obtención de beneficios, su papel consiste en aportar dividendos a los accionistas.”
Ned Tanen
Largometraje = Producto
Creación colectiva de contenidos simbólicos
Producción industrial de “manufacturas” culturales
Dimensiones principales:
♣ Económico-industrial
♣ Ideológico-cultural
♣ Cada film es único. Este punto es vital a la hora de analizar la industriacinematográfica.
Actores de la empresa cinematográfica
Cadena de valor del cine:
El papel del estado
♣ Legislación / Organismos especializados
♣ Subsidios / impuestos
♣ Plazos de protección o ventanas
♣ Contenidos (clasificación filmes s/franjas etarias)
♣ Certificado de nacionalidad
♣ Depósito obligatorio
El coste de la película
Las 10 películas españolas más caras dela historia:
♦ 1. “Ágora”, de Alejandro Amenábar (2009)……………………50 M€
♦ 2. “Planet 51″, (2009)……………………………………………45 M€
♦ 3. “Lo imposible”, J.A. Bayona (2011)…………………………....30 M€
♦ 4. “Alatriste”, de Agustín Díaz Yanes (2006)………………….…22 M€
♦ 5. “Goleor: la balanza y la espada” (2011)……………………22 M€
♦ 6. “Los Otros”, de Alejandro Amenábar (2001)…………………20 M€
♦ 7. “El Che”, Steven Soderbergh...
→ Contenido cultural (patrimonio cultural, equipamientos, disco, libro, cine, artes escénicas,
musicales, visuales e interpretativas).
→ Soporte mediático (prensa, radio, televisión, red)
→ CREACIÓN: ideas, propuestas culturales, estéticas, relatos, valores, discursos, formas narrativas, lenguajes, representaciones, objetos culturales…
Elsubsistema mediático
♦ Distribuye conocimientos y los pone en circulación.
♦ Pone en comunicación hechos, ideas…
♦ Normativiza lo que ha de verse, oírse o leerse y es distribuidor de producciones culturales.
♦ Espacio público imaginario.
El subsistema cultural
Patrimonio
Expresiones artísticas.
→ Industrias culturales.
Organizan los procesos de PRODUCCIÓN y de TRABAJO, la DIFUSIÓN y susMODOS DE USO
No solo producen
Estandarización de contenidos
Modelo editorial (unicidad y segmentación): libros, discos, filmes.
Modelo de flujo (continuidad y amplitud de difusión): prensa, radio y TV.
3 % del PIB Español (El País, 2010)
Consumo especifico:
No implica la apropiación de una copia individual
El acto de consumo no destruye necesariamente la obra
“Las industriasculturales pueden ser definidas como el conjunto en constante evolución de las actividades de producción y de intercambios culturales sometidas a las reglas de la comercialización, donde las técnicas de producción industrial son más o menos desarrolladas,
pero donde el trabajo se organiza cada vez más en el modelo capitalista de una doble separación entre el productor y su producto, entre las tareas decreación y su ejecución. De ese doble proceso resulta una pérdida creciente del control de los trabajadores y artistas sobre el producto de su actividad”
Tremblay, 1990
Sector audiovisual en el mundo
→ En 2009, 570.000 millones de dólares.
182.000 TV de pago
149.000 Publicidad en TV
85.000 Cine
59.000 Videojuegos
59.000 Publicidad en Internet
30.000 Cánones y subvenciones
Elproducto audiovisual
♦ Prototipos únicos y poco sustituibles. Componente tecnológico y colectivo.
♦ Alto valor añadido.
♦ De alto coste.
♦ Renovable y perecedero.
♦ Su finalidad comercial condiciona el proyecto autoral.
♦ Importante riesgos internos y externos. Modas. Elementos para intentar evitarlos.
♦ Diferentes mercados y modelos de remuneración.
♦ Mercado fluctuante. Intra-sector comocon otros sectores culturales.
♦ Mercado crecientemente internacionalizado.
♦ Precios basados en expectativas y dependiendo de la ventana.
♦ Fuerte presencia del Estado tanto en regulación como en programación.
Tema 2. El cine como industria
“Contrariamente a lo que se imagina la mayoría de la gente, los estudios no son empresas de espectáculos. En tanto que filiales de coproducción cuyarazón de ser es la obtención de beneficios, su papel consiste en aportar dividendos a los accionistas.”
Ned Tanen
Largometraje = Producto
Creación colectiva de contenidos simbólicos
Producción industrial de “manufacturas” culturales
Dimensiones principales:
♣ Económico-industrial
♣ Ideológico-cultural
♣ Cada film es único. Este punto es vital a la hora de analizar la industriacinematográfica.
Actores de la empresa cinematográfica
Cadena de valor del cine:
El papel del estado
♣ Legislación / Organismos especializados
♣ Subsidios / impuestos
♣ Plazos de protección o ventanas
♣ Contenidos (clasificación filmes s/franjas etarias)
♣ Certificado de nacionalidad
♣ Depósito obligatorio
El coste de la película
Las 10 películas españolas más caras dela historia:
♦ 1. “Ágora”, de Alejandro Amenábar (2009)……………………50 M€
♦ 2. “Planet 51″, (2009)……………………………………………45 M€
♦ 3. “Lo imposible”, J.A. Bayona (2011)…………………………....30 M€
♦ 4. “Alatriste”, de Agustín Díaz Yanes (2006)………………….…22 M€
♦ 5. “Goleor: la balanza y la espada” (2011)……………………22 M€
♦ 6. “Los Otros”, de Alejandro Amenábar (2001)…………………20 M€
♦ 7. “El Che”, Steven Soderbergh...
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