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El secreto de sus ojos, diálogo entre cine y literatura

Los mejores momentos del filme El secreto de sus ojos (2009), de Juan José Campanella, no cuentan con pasajes análogos en La pregunta de sus ojos , la novela de Eduardo Sacheri de la que es, por lo demás, una adaptación bastante respetuosa.
Curiosamente, la primera de estas escenas es más palabra que imagen: en horas de oficina, sentadoen uno de los bares en los que suele emborracharse, Pablo Sandoval (el actor Guillermo Francella) revela a Benjamín Esposito (Ricardo Darín) cómo encontrarán al asesino Isidoro Gómez rastreando las huellas de su pasión. Le explica: “El tipo puede cambiar de todo: de cara, de casa, de familia, de novia, de religión, de dios…; pero hay una cosa que no puede cambiar, Benjamín: no puede cambiar depasión”.

Portada de la novela en la que se basa la película argentina. (CAPTURA DE PANTALLA.)
La siguiente secuencia tampoco aparece en el texto de Sacheri: un osado plano secuencia de más de cinco minutos, que comienza con el sobrevuelo de un campo de futbol, y de inmediato se sumerge en una de las graderías con sus hinchas, entre los que Sandoval y Esposito buscan a Gómez. Sin que medie unsolo corte, la cámara acompaña a estos dos en una persecución que recorre las entrañas del estadio y concluye en la gramilla con Gómez en el suelo, acosado por policías y perros, y con los futbolistas como testigos.
El primero de estos pasajes pudo provenir sin dificultad de La pregunta de sus ojos , de uno de los monólogos del funcionario judicial jubilado Benjamín Chaparro (el apellido cambia enel filme), quien escribe sobre un caso que marcó su vida: el asesinato de Liliana Colotto. Por el contrario, la segunda secuencia supone una exposición y un aprovechamiento del espacio que simplemente escapa a las posibilidades del texto literario.
Por supuesto, también ocurre lo contrario: algunas de las mejores páginas de la novela no tienen su contraparte en el relato audiovisual. Por ejemplo,en el filme, los personajes de Benjamín y de Ricardo Morales (viudo de Liliana) son poco más que trazos gruesos si se comparan con la finura con que los dibuja la novela de Sacheri.
Nos embarcamos –con el riesgo de naufragar– en una discusión de nunca acabar: el contraste que hay entre un texto literario y su traslado al lenguaje audiovisual. En esta ocasión, como pretextos, con La pregunta desus ojos , novela negra publicada en 2005, y El secreto de sus ojos , el segundo largometraje latinoamericano que obtuvo el Oscar a la Mejor Película en Lengua Extranjera.
Coescrituras. Cuando se discute la “adaptación” fílmica, es pertinente tomar en cuenta que hablamos por lo general de un solo tipo de cine: el de ficción. Asimismo, se trata de una específica forma literaria, la narrativa, y enparticular de la que repite los rasgos de la surgida en las décadas que precedieron a la invención del cinematógrafo y que marcó a los primeros cineastas: la novela realista del siglo XIX. El fracaso estético de películas hechas a partir de obras de Cervantes, Kafka, Joyce y Proust, muestra las limitaciones de la narración cinematográfica.
En el caso de La pregunta de sus ojos , esta se narra conoficio pero sin audacias formales, con la excepción del encantador juego de afirmarse como dos textos distintos: uno, presentado en una tercera persona colmada de ironía e intimidad, que cuenta los primeros meses del retiro de Chaparro y sus esfuerzos por escribir una novela y confesar su amor a Irene; el otro, en primera persona, cáustico y cálido como el anterior, es dicha novela.
El secreto desus ojos , que también es un relato sin novedades formales (salvo la citada persecución en el estadio), incorpora casi todos los elementos del argumento original, pero apenas hace alusión a la duplicidad narrativa que caracteriza la novela, ni posee su ligero humor.
El texto literario y el fílmico son relatos “negros”: un hecho criminal es central, distintas instituciones (justicia, gobierno,...