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Alfred Jarry

Alfred Jarry, si bien no puede ser denominado un artista estrictamente de vanguardia, es uno de esos seres que logran adelantarse al resto y pueden vislumbrar, antes que los demás, los cambios que se acercan.
Jarry, a través de sus obras teatrales, pero también por medio de su prosa, se caracterizó por romper las convenciones estéticas de su época, por poner en tela de juiciolos procedimientos realistas - naturalistas en auge hacia fines del siglo XIX.
El objetivo de este trabajo es analizar la novela de Alfred Jarry: Los días y las noches: novela de un desertor, observando principalmente la forma en que el escritor francés quiebra la arquitectura realista. Comentaremos los principales procedimientos que la archipoética del realismo utiliza para generar la sensación derealidad y expondremos la manera en la que Jarry los transforma.
Nos basaremos, como puntos principales del quiebre jarryano, en la particular renovación del lenguaje y en la tesis antirrealista que presenta la novela de Jarry.
No olvidaremos, además, realizar un breve acercamiento al contenido de la obra, nuevo quiebre frente a las estéticas reinantes en el siglo XIX. No referiremos al papelconstructivo y estructurante de la biografía jarryana en Los días y las noches.
Procuraremos poner a prueba nuestra hipótesis que sostiene que Alfred Jarry fue un claro precursor de la vanguardia, no sólo teatral, sino también narrativa.
Para la realización de este trabajo se tendrán en cuenta, como perspectiva teórica, los textos de Philippe Hamon: “Un discurso coaccionado” (2002), los trabajosde Elina Montes (2004 a y b) y el artículo de Boris Tomashevski: “Literatura y biografía” (1992), entre otros.
Como bibliografía primaria se utilizará la edición de la editorial Atuel, realizada en Buenos Aires, en el año 2004 con la traducción de Ariel Dilon.
 
EXPOSICIÓN
1. Aproximación a la obra desde el punto de vista morfológico

1.1 La archipoética del realismo: consideracionesgenerales
El realismo es un movimiento artístico característico del siglo XIX. Este movimiento “respondió al propósito de reaccionar contra el 'exceso de sentimentalismo', rasgo peculiar de muchos escritores románticos”. (Hamon, 2002: 45 )
Durante el siglo XIX, la literatura y las artes en general se vieron influidas por los métodos cientificistas preconizados por el positivismo y, de este modo, sepropusieron captar la realidad a través de la observación precisa y, fundamentalmente, objetiva.
La subjetividad del escritor comenzó a desdibujarse, a no aparecer con claridad en la construcción de las obras, que dejaron de ser consideradas, como lo eran en la época romántica, la expresión cabal de la personalidad del artista.
La tendencia realista se manifestó en la historia, la crítica e,incluso, la lírica; pero fue en el terreno de la novela donde ejerció mayor gravitación.
El deseo imperioso de copiar la realidad, característico de la archipoética del realismo, ha sido objeto de vivas críticas y condenas explícitas. El tema del realismo ha suscitado, siempre, discusiones y peleas. Hay quienes aseguran, como Aristóteles en su Poética, que toda literatura es imitación (Cf. Aristóteles,1979); mientras otros afirman que la lengua, simplemente por ser forma y no contenido, no tiene la capacidad de copiar la realidad, sino que tan sólo puede, por medio de artificios literarios, generar la ilusión de lo real.
Valéry condena el realismo en literatura, pues ve en él lo prosaico, lo novelado que él detesta; en cambio, Jakobson asegura que el realismo no es más que una convenciónestética, una clase de programa que invocó una generación de escritores para diferenciarse de una generación precedente, es decir, del alto sentimentalismo romántico al que nos referimos antes. (Cf. Hamon, 2002)
La “necesidad” de copiar la realidad parece ser, como adelantamos en la presentación de este trabajo, una actitud característica de toda la cultura occidental; necesidad que se manifestó de...