Estudiante

1823-183° ~Altes Museum
Lustgarten , Berlín

Página contigua: Vista de la rotonda del Altes Museum . Schinkel diseMia sala central del museo basándose en el antiguo Panteón romano. Las esculturas clásicas especialmente valiosas se colocaron entre las columnas.

Vista desde el Lustgarten. La monumental fachada principal del museo está dominada por 18 columnas jónicas. Una construcción cúbicaoculta la cúpula de la rotonda.

La idea de erigir un museo en Berlfn surgió en 1797. Las obras de arte hasta entonces ocultas en los castillos se iban a convertir en «una escuela de formación del gusto» bajo la forma de un museo de acceso público. Schinkel realizó sus primeros diseños de un museo en 1800. Sin embargo, su planificación no se hizo definitiva hasta pasado el año 1815. Napoleón sehabía lleva do las obras de arte más importantes de Europa a París. Pero , tras su derrota, Berl ín recuperó sus tesoros artísticos. Surgió así el ardiente deseo de exponer públicamente las obras recuperadas. Schin kel presentó su diseño para el museo después de que el arqueólogo Alois Hirt hubiera presentado por fin los dibujos de una nueva construcción . El diseño arquitectónico de Schinkelsuperaba con creces el de Hirt, de modo que, en 1823, el reyencargó al primero la construcción de esta obra. El lugar escogido para la ubicación del museo fue el Lustgarten , el jardín de recreo situado frente al castillo. Utilizado como plaza de armas desde principios del siglo XVIII, el emplazamiento prese ntaba un aspecto más bien desolador. Schinkel sabía el significado que tendría esta ubicaciónpara el desarrollo urbano. Así, apuntó: «La belleza de la zona será absoluta con la construcción [del museo], que cerrará esta antigua plaza de forma majestuosa». Con esta edificación se pretendía ampliar de manera ostentosa el centro representativo de Berlín . El Altes Museum ('Museo Ant iguo'), como pasó a llamarse a mediados del siglo XIX, ofrecía un aspecto impresionante con su enormefachada. Un total de 18 columnas jónicas se erigían sobre un pedestal elevado formando una línea. Esta quedaba delimitada por dos pil ares, uno en cada esquina. La monumental fachada mostraba una sencillez abruma dora. Solo las aberturas de las ventanas y la cornisa que bordeaba los otros tres muros exteriores in sinuaban la existencia de un espacio interior de dos plantas.
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En la entradaprincipal del edificio, había una enorme escalinata que conducía a un estrecho vestíbulo columnado. Tras una segunda fila de columnas, una escalera doble conducía a un gran descansillo que ofrecía unas magníficas vistas de todo el jardín hasta la iglesia de Friedrichswerder. Las fronteras entre interior y exterior quedaron desdi bujadas : el museo se concilió como un auténtico espacio público. Estasescaleras fueron una de las creaciones más ingen iosas de Schinkel, ya que convertían la visita al museo en una auténtica ceremonia. El museo se erigía en torno a dos patios interiores, en cuyo centro había una enorme rotonda que Schinkel diseñó basándose en el Panteón romano . La cúpula no solo servía como vestíbu lo de recepción que conducía a las diferentes zonas de la colección. «El hecho de veraquí un espacio bello y noble debe resultar placentero además de permitir reconocer qué contiene este edificio», apuntó Schinkel. Veinte columnas jónicas soportaban la galería circular. Entre las columnas se erigían estatuas antiguas que hacían del vestíbulo una brillante introducción a la colección del museo. La luz del día penetraba a través de un óculo situado en la gloriosa cúpula artesonada,igual que en el monumento romano. Unas ricas formas arquitectónicas y unos coloridos materiales dotaban al lugar de un carácter noble. Lograr que el visitante se empapara del ambiente era tan importante para Schinkel que el arquitecto dedicó aproximadamente una tercera parte de la superficie total del edificio a la rotonda y la escalera. En la planta baja del museo había esculturas antiguas y...