Estudiante

Concentración dramática en el teatro
de Lorca
La crítica 1 ha coincidido en serialar una relación dramática entre las tres obras que componen la trilogía trágica de
nuestro gran poeta y dramaturgo, Federico García Lorca. Me
refiero, como el lector ya conoce, a Bodas de sangre, Yerma
y La casa de Bernarda Alba. Pero lo que la crítica, a mi modo
de ver, no ha dejado muy claro son aquellospuntos de contacto, eslabones que autorizan a decidir sobre una relación
estrecha entre las tres obras citadas.
Mi intención, pues, en este trabajo, es confrontarlas
en sus estructuras y poder dar una respuesta sostenida a esta
aseveración previa que todos sospechamos.
En una obra literaria, del género que sea, siempre podremos descubrir unos elementos (11ámense temas, caracteres,
imágenes,personajes, episodios, etc.) que el crítica aísla y
después agrupa en conjuntos homogéneos con el fin de construir una disposición y una función. De este modo, se puede
enjuiciar más positivamente la calidad artística. Es importante
como método de investigación encontrar en cada grupo una
(1) Wase por ejemplo el artículo de F. Lázaro . Carreter, "Apuntes sobre el
teatro de García Lorca", enPapeles de San Armadans, LII, 1960, págs. 9-33. Es
uno de los más exactos que se •han escrito sobre este tema y al que en sus líneas generales •pretendo proseguir dando respuesta a algunas cuestiones que el
dejó aplazulas.

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ENRIQUE MIRALLES



AO XXI

estructura explicativa. Después se podrán confrontar los diversos grupos para ver, en la medida de lo posible, unos rasgoscomunes o un rasgo dominante que integren y desvelen
la intención creadora. Y esto es lo que me propongo al cotejar
las tres obras dramáticas de Lorca.

Los personajes. Estructura de su disposición
dramática
1.1. No es difícil agruparlos en una oposición de dos
términos (A,B). Esta oposición no sirve tan sólo como categoría funcional, sino que tiene una función dramática esencial y permanente enla trilogía. • Constituyen como dos polos
eirtre los que nace una tensión. El primero de ellos, positivo
(A), y el segundo, negativo (B). Esta aplicación viene dada por
un elemento pertinente (x), base de dicha oposición. El término Á contiene dicho elemento y el B carece de él. (1A. cuál
nos referimos? En las tres tragedias hay un envolvente social
clave. Este envolvente está fijado por unascaracterísticas muy
claras que componen una estructura social coincidente con
el contexto histórico de la Andalucía española durante la tercera década de nuestro siglo. El elemento pertinente será esta
etiqueta o signo social que llevarán como divisa unos personaj es conformistas. Carecerán de él aquellos otros que signifiquen por su actitud y palabras la denuncia de ese tipo de
sociedadconcreta. Desde esta base, ya podemos configurar el
esquema.

Elemento pertinente: x = conformismo social.
Término A: positivo

= conformistas (A + x)

Término B: negativo

= inconformistas (A — x)

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CONCENTRACION DRAMATICA EN EL TEATRO DE LORCA



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B ( — x)

Y erma

La casa de B.

La Novia
Leonardo

Pueblo
Curiadas (1. a y 2.a)
Juan
Victor

YermaBernarda

Bodas de s.

La Madre
La Suegra
La mujer de Leonardo
El Novio
El Padre de la novia
Pueblo

Adela
Martirio
Angustias
Magdalena
Amelia
Maria Josefa

La Poncia
Pueblo

1.2.1. Por Pueblo doy a entender la galeria de personajes
secundarios que contemplan la acción o, al menos, cuya participación dramática no es decisiva. El principal rasgo diferenciador es nopertenecer al circulo familiar. Algo de esto
comentaré más adelante. Por esta razón, he destacado a las
curiadas de Yerma sobre los demás personajes secundarios,
con los que mantienen en com ŭ n la carencia de nominación
propia (Curiada 1. a Vecina 1.a).
1.2.2. También puede prestarse a dudas en esta bipolaridad, el personaje de Victor. Hay que tener en cuenta ante
todo que el sistema binario...