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REVISTA CHILENA DE LITERATURA
Abril 2005, Número 66, 5-27

EL JUEGO Y EL RITO COMO FUNDAMENTOS DE LA
ESTRUCTURA DRAMÁTICA EN TRES OBRAS DE
EGON WOLFF: LOS INVASORES, FLORES DE PAPEL Y
CICATRICES
Eduardo Thomas Dublé
Universidad de Chile

EL UNIVERSO DRAMÁTICO DE EGON WOLFF: GRAN TEATRO
DEL MUNDO BURGUÉS
La obra de Egon Wolff tiene como asunto permanente la existencia del
burgués enel mundo contemporáneo. Es la realidad de esta clase social la
que concentra el interés del dramaturgo, quien a través de su extensa producción la ha representado en sus diversos conflictos, limitaciones y virtudes, con sensibilidad certera y fina 1. Es probablemente su preferencia por
los temas relacionados con el universo de la burguesía, la que instala su
producción teatral con tantapropiedad en la tradición literaria chilena.
Muchos de los motivos que desarrolla en sus dramas tienen una presencia
importante en la literatura de nuestro país, que desde el inicio de su vida
independiente ha dedicado el empeño de nuestras mejores plumas a ejercer
la crítica de la burguesía gobernante. Motivos como la decadencia moral
de la aristocracia, el arribismo y sus efectos corruptores, elreinado de las
apariencias en una sociedad carente de identidad, son elementos temáticos
que vinculan fuertemente el universo dramático de Egon Wolff con las

1 Cfr. Eduardo Thomas, “El tema de la culpa en la obra de Egon Wolff”, en Teatrae Nº
5, 2002.

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REVISTA CHILENA DE LITERATURA Nº 66, 2005

obras de Alberto Blest Gana, Daniel Barros Grez, Luis Orrego Luco y Jenaro
Prieto, pornombrar a algunos autores representativos de nuestro realismo
literario; o con las de José Donoso y el teatro de Sergio Vodanovic, para
nombrar a dos autores coetáneos suyos.
Este repertorio de motivos cobra un sentido particular en la obra dramática de Egon Wolff, al combinarse con otros sistemas temáticos y simbólicos, con los que el autor expresa su personal interpretación del sujeto burgués:lo representa sólido en su apariencia exterior y pública, pero
existencialmente contradictorio, limitado por sus propios miedos y culpas,
refugiándose en sus propias mistificaciones, incapaz de autentificarse en
su relación con el mundo, porque tal paso le exigiría reconocer su propia
precariedad, soledad y absurdo.
En la medida en que el burgués es el sujeto del universo dramático de
EgonWolff, sus características se extienden al macrocosmos social que
este autor representa en sus obras: un mundo ambiguo, aparente, en el que
se enmascaran las verdaderas motivaciones de los personajes; en el cual
muchas veces las situaciones se disponen como verdaderas mise en scéne
destinadas, unas veces, a servir de “trampa para incautos” –esto es, a facilitar el despojo, la utilización o elsometimiento del más débil– y otras, a
crear espacios ilusorios que oculten la verdadera realidad, siempre amenazante, acusadora y al acecho.
Basta revisar con alguna atención las obras de Egon Wolff para constatar cómo los personajes practican el disimulo para poner un muro protector
entre ellos y la agresividad del medio social. Por ejemplo, Portus, protagonista de El signo de Caín (1971),enmascara las reales motivaciones que
tuvo para abandonar su exitosa carrera como ingeniero, fingiendo un retorno a la sencillez primitiva, natural e ingenua que le ofrece su convivencia
con la humilde Charo en un conventillo. Su resistencia a los esfuerzos de
Joaquín y Leonor, matrimonio que acude a rescatarlo amistosamente del
fracaso profesional y social en que se encuentra, cobra unaviolencia verbal
inusitada. Afirma haber optado por un modo de vida sencillo y auténtico
como pareja de la Charito en el conventillo, para abandonar el modo de
vida burgués, cuyos efectos alienantes ejemplifica en el matrimonio de su
amigo, a quien acusa de haber renunciado a sus ideales juveniles y haberse
casado por simple afán de escalamiento social. Sin embargo, Leonor se
enfrenta con Portus...