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PERIODOS DEL ROMANTICISMO







“La música de Beethoven pone en movimiento la palanca del miedo, del pavor, del horror, del sufrimiento y despierta precisamente ese anhelo infinito que es la esencia del Romanticismo. En consecuencia, es un compositor totalmente romántico. Hoffman no dejo de advenir ni de apreciar la importancia de la estructura y del control en la música de Beethoven, nien la de Haydn y Mozart a quienes califico a si mismo de románticos. Romántico o no, Beethoven fue una de las grandes fuerzas de ruptura en historia de la música. Después de él nada pudo volver a ser lo mismo, había abierto las puertas a un mundo nuevo”

Clasicismo y Romanticismo
Mientras mas aprendemos de la música de una época , un lugar o un compositor en particular, con mayor claridadcomenzamos a ver que las descripciones generalizadas de su estilo son inapropiadas y que los limites de su periodo son un tanto arbitrarios. Sin embargo , la división de la historia de la música en periodos estilísticos tiene su utilidad. El establecimiento de periodos es una manera de tributar justicia a los dos principios: “La continuidad y el cambio “de la historia. Por muy imperfectas eimprecisas que sean las etiquetas como clásico y romántico, estas pueden servir como para acercarnos a la música en si.
En cuanto a descripción de periodos estilísticos, los términos clasicismo y romanticismo son especialmente incomodos. Ambas palabras, tal como se las emplea en la literatura, en las bellas artes y en la historia en general, tienen una variedad de significados mucho mayor que el que lesatribuimos habitualmente en la historia de la música. Clásico: sugiere algo acabado, perfecto, ejemplar, patrón por el cual han de medirse las creaciones ulteriores. Las obras de algunos autores se conocen como los clásicos; sin embargo, para los siglos XIX y XX fue la música de Haydn, Mozart y Beethoven la que se convirtió en el ideal clásico. En cuanto a Romántico: esta palabra se utiliza tantoconstantemente para significar tantas cosas diferentes que resulta totalmente inútil para calificar a un estilo musical hasta tanto no se le haya definido especialmente para tal fin.
Otra razón por la cual la antítesis tradicional Clasicismo-Romanticismo causa confusión en historia de la música es la de que no se trata de una antítesis total. La continuidad entre ambos estilos es mas fundamentalque su contraste. No se trata simplemente de que se puedan hallar rasgos románticos en música del siglo XVIII u otros clásicos en la del XIX; ocurre antes bien, que la inmensa mayoría de música escrita a partir de 1770 y hasta 1900, aprox, constituye un continuo, con un limitado repertorio común de sonidos musicales utilizables, un vocabulario básico y convencionalismos básicos comunes deprogresión armónica, ritmo y forma.
Tendencias intelectuales (Romanticismo)
-Música y palabra
-La multitud y el individuo
- El hombre y la naturaleza
-La ciencia y lo irracional
-Materialismo e idealismo
-Nacionalismo e internacionalismo
- Tradición y revolución
“ Desde su comienzo, el movimiento romántico tuvo un tinte revolucionarios , lo que acentuó correspondientemente las virtudes de laoriginalidad en el arte, se veía al Romanticismo como una rebelión contra las limitaciones del Clasicismo, aunque al mismo tiempo se consideraba que la música ejemplificaba la concepción predominante de que el siglo XIX era una época de progreso y Revolución”
Los compositores aun seguían escribiendo en las formas clásicas de la sonata, la sinfonía y el cuarteto de cuerda; el sistema clásico de laarmonía seguía siendo la base de su música . Además, no hubo conservadores o radicales dentro del movimiento general. Mendelssohn, Brahms, y Bruckner fueron conservadores; Berlioz, Liszt y Wagner, radicales. En Schumann coexistieron tendencias conservadoras y radicales.
El surgimiento de la musicología histórica en el siglo XIX fue otro producto del interés romántico por la música de épocas...