Estudiante
Páginas: 83 (20600 palabras)
Publicado: 7 de marzo de 2013
INDICE
Rem Koolhaas.
Delirious New York (fragmentos).
The Monacelli Press, New York, 1994.
3
Rem Koolhaas.
Bigness o el problema de la gran dimensión.
1994. Reproducido en S, M, L, XL. The Monacelli Press, 1996, pp. 494.
8
Rem Koolhaas.
¿Qué le pasó al urbanismo?
1994. Reproducido en S, M, L, XL. The Monacelli Press, 1996, pp. 958-971.
14
Rem Koolhaas.
La ciudadgenérica.
1994. Reproducido en S, M, L, XL. The Monacelli Press, 1996, pp. 1239.
17
Jeffrey Kipnis.
Hacia una Nueva Arquitectura.
En Architecture and Science, Londres, Wiley and Sons, 2001.
30
Michael Speaks.
Está más allá
Las limitaciones formalistas de la vanguardia norteamericana.
1997. Reproducido en Architecture and Science, Londres, Wiley and Sons, 2001.
35
MichaelSpeaks.
Dos historias de la Vanguardia.
www.archilab.org/public/2000/catalog
H3 - Taller Rigotti 2005. Biblioteca de textos Tomo 5
Arq. A. M. Rigotti - Arq. E. Heredia - Arq. M. Borgatello - Arq. D. Cattaneo
42
2
Rem Koolhaas
Delirious New York
The Monacelli Press, New York, 1994.
Traducción: A. M. R.
INTRODUCCIÓN
dos y fantasías populares que proveen de
imágenesalternativas al Nueva York que
existe.
Especialmente entre 1890 y 1940 una nueva
cultura (¿la era de la máquina?) seleccionó a
Manhattan como un laboratorio: una isla
mítica donde la invención y la puesta a prueba de un modo de vida metropolitano y su
correspondiente arquitectura, podía ser conseguida como un experimento colectivo en
el cual la ciudad toda se convertiría en una
fábrica deexperiencias hecha por la mano
del hombre, donde lo real y lo natural dejaban de existir.
Este libro es una interpretación de esa
Manhattan; da a sus aparentemente discontinuos -hasta irreconciliables- episodios un
nivel de consistencia y coherencia, una interpretación que procura dejar sentado que
Filósofos y filólogos deberían preocuparse en primer lugar de la metafísica poética; eso es laciencia que busca las pruebas no en el mundo exterior sino en las modificaciones de la mente que
median en él. Desde que el mundo de las naciones está hecho por los hombres, es dentro de su
mente que estos principios deben ser buscados.
Giambatista Vico,
Principios de una nueva ciencia, 1759
¿Para qué tenemos una mente sino para hacernos un camino?
Fyodor Dostoyevsky
Manifiesto
¿Cómoescribir un manifiesto en una era disgustada con ellos? La debilidad fatal de los
manifiestos es su carencia de evidencia.
El problema de Manhattan es el opuesto: es
una montaña de evidencia sin un manifiesto.
Este libro ha sido concebido con la intersección de estas dos observaciones: es un
manifiesto retroactivo para Manhattan.
Manhattan es la piedra de la roseta del siglo
XX.
No sólo grandespartes de su superficie
están ocupadas por mutaciones arquitectónicas (Central Park, el rascacielos), fragmentos utópicos (Rockefeller Center, el edificio de Naciones Unidas) y fenómenos irracionales (Radio City Music Hall), sino que
cada manzana está cubierta por varias
capas de arquitectura fantasmal en las forma
de ocupaciones previas, proyectos aborta3
Manhattan es el producto de unateoría no
formulada, Manhattismo, cuyo programa existir en un mundo totalmente fabricado por
el hombre, es decir vivir dentro de la fantasíaera tan ambicioso que no podía ser enunciado abiertamente si pretendía ser realizado.
la isla de sus orígenes y reclamar su lugar
entre los urbanismos contemporáneos. Con
Manhattan como ejemplo, este libro es un
anteproyecto para una “Cultura de lacongestión”.
Anteproyecto
Un anteproyecto no predice las rupturas que
van a desarrollarse en un futuro; describe un
estado ideal que sólo puede ser aproximativo. De la misma manera en que este libro
describe un Manhattan teórico, un
Manhattan como conjetura de la cual la ciudad presente no es sino un realización
imperfecta y fruto del compromiso. De todos
los episodios del urbanismo de...
Rem Koolhaas.
Delirious New York (fragmentos).
The Monacelli Press, New York, 1994.
3
Rem Koolhaas.
Bigness o el problema de la gran dimensión.
1994. Reproducido en S, M, L, XL. The Monacelli Press, 1996, pp. 494.
8
Rem Koolhaas.
¿Qué le pasó al urbanismo?
1994. Reproducido en S, M, L, XL. The Monacelli Press, 1996, pp. 958-971.
14
Rem Koolhaas.
La ciudadgenérica.
1994. Reproducido en S, M, L, XL. The Monacelli Press, 1996, pp. 1239.
17
Jeffrey Kipnis.
Hacia una Nueva Arquitectura.
En Architecture and Science, Londres, Wiley and Sons, 2001.
30
Michael Speaks.
Está más allá
Las limitaciones formalistas de la vanguardia norteamericana.
1997. Reproducido en Architecture and Science, Londres, Wiley and Sons, 2001.
35
MichaelSpeaks.
Dos historias de la Vanguardia.
www.archilab.org/public/2000/catalog
H3 - Taller Rigotti 2005. Biblioteca de textos Tomo 5
Arq. A. M. Rigotti - Arq. E. Heredia - Arq. M. Borgatello - Arq. D. Cattaneo
42
2
Rem Koolhaas
Delirious New York
The Monacelli Press, New York, 1994.
Traducción: A. M. R.
INTRODUCCIÓN
dos y fantasías populares que proveen de
imágenesalternativas al Nueva York que
existe.
Especialmente entre 1890 y 1940 una nueva
cultura (¿la era de la máquina?) seleccionó a
Manhattan como un laboratorio: una isla
mítica donde la invención y la puesta a prueba de un modo de vida metropolitano y su
correspondiente arquitectura, podía ser conseguida como un experimento colectivo en
el cual la ciudad toda se convertiría en una
fábrica deexperiencias hecha por la mano
del hombre, donde lo real y lo natural dejaban de existir.
Este libro es una interpretación de esa
Manhattan; da a sus aparentemente discontinuos -hasta irreconciliables- episodios un
nivel de consistencia y coherencia, una interpretación que procura dejar sentado que
Filósofos y filólogos deberían preocuparse en primer lugar de la metafísica poética; eso es laciencia que busca las pruebas no en el mundo exterior sino en las modificaciones de la mente que
median en él. Desde que el mundo de las naciones está hecho por los hombres, es dentro de su
mente que estos principios deben ser buscados.
Giambatista Vico,
Principios de una nueva ciencia, 1759
¿Para qué tenemos una mente sino para hacernos un camino?
Fyodor Dostoyevsky
Manifiesto
¿Cómoescribir un manifiesto en una era disgustada con ellos? La debilidad fatal de los
manifiestos es su carencia de evidencia.
El problema de Manhattan es el opuesto: es
una montaña de evidencia sin un manifiesto.
Este libro ha sido concebido con la intersección de estas dos observaciones: es un
manifiesto retroactivo para Manhattan.
Manhattan es la piedra de la roseta del siglo
XX.
No sólo grandespartes de su superficie
están ocupadas por mutaciones arquitectónicas (Central Park, el rascacielos), fragmentos utópicos (Rockefeller Center, el edificio de Naciones Unidas) y fenómenos irracionales (Radio City Music Hall), sino que
cada manzana está cubierta por varias
capas de arquitectura fantasmal en las forma
de ocupaciones previas, proyectos aborta3
Manhattan es el producto de unateoría no
formulada, Manhattismo, cuyo programa existir en un mundo totalmente fabricado por
el hombre, es decir vivir dentro de la fantasíaera tan ambicioso que no podía ser enunciado abiertamente si pretendía ser realizado.
la isla de sus orígenes y reclamar su lugar
entre los urbanismos contemporáneos. Con
Manhattan como ejemplo, este libro es un
anteproyecto para una “Cultura de lacongestión”.
Anteproyecto
Un anteproyecto no predice las rupturas que
van a desarrollarse en un futuro; describe un
estado ideal que sólo puede ser aproximativo. De la misma manera en que este libro
describe un Manhattan teórico, un
Manhattan como conjetura de la cual la ciudad presente no es sino un realización
imperfecta y fruto del compromiso. De todos
los episodios del urbanismo de...
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