Estudio d ela ley de cine

Introducción
En este trabajo me enfocare a lo que es el aspecto legal del cine mexicano y la problemática que ha sufrido en los años debido a que la producción cinematográfica ha carecido de éxito en los últimos años.
Por lo que consulte algunas fuentes para realizar este trabajo y llevarlo a cabo donde nos ponen algunos autores su postura hacia las leyes decretos y razones del fracaso delcine mexicano. Asi como también los aspectos que se pueden mejorar para que la producción fílmica nacional pueda llegar a la cúspide como en años anteriores.
Se analizan los precedentes acerca de la manera en que ha sido legislado a lo largo del tiempo, asi como también las cosas que han omitido nuestras autoridades para darle ese fuerte empuje que se necesita.

La ley: algunas carencias.Aunque esta ley tiene muy buenos aspectos, se puede todavía mejorar pues no menciona aspectos como:
* Las escuelas de cine del país, su situación, estímulos y demás aspectos que se necesitan tomar en cuenta para el beneficio y el enriquecimiento de la industria.
* La situación específica del Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica (sólo se menciona en el artículo 37), suinjerencia en la producción y en general en todos los sectores de la industria.
* El esclarecimiento de la diferencia entre la exhibición en formato de video y en formato de cine, pues es mucho más barata la primera y, aunque las tarifas sean libres, debiera regularse que no se debe cobrar en taquilla al mismo precio si la calidad en video es mucho menor al igual que los costos de copiado yproyección.
* El Instituto Mexicano de Cinematografía debería contar con un capítulo en la ley como el de la Cineteca Nacional, pues tiene importancia dentro del medio fílmico y en la ley esto no se refleja.

Quién filma y quién no?

Es lugar común que se diga y se repita hasta el cansancio que los únicos que filman son los mismos de siempre. En realidad esta es una mentira o una verdad amedias que no se ajusta plenamente a la nueva realidad.

Hay que destacar que en las condiciones actuales y desde la entrada del TLCAN, filmar y producir en nuestro país es una epopeya para cualquier cineasta y por eso deberíamos aplaudir a cualquier realizador que logra concretar su sueño fílmico. Sobre todo porque los recursos estatales para la producción fílmica, en la década de los noventa, seredujeron año con año en términos reales, ya que aunque se le aumentaba el presupuesto éste siempre era menor a la inflación (salvo en 1997 cuando se erogaron 135 millones de manera extraordinaria para la creación del Fondo para la Producción Cinematográfica de Calidad (Foprocine) gracias a la presión ejercida por la comunidad cinematográfica).

¿Quiénes han sido los beneficiarios del incrementode la participación gubernamental?

De entrada, destaca que se ha perdido la época de las grandes y constantes compañías productoras. Época donde los cineastas eran buscados para la realización de una película y los escritores eran solicitados para escribir un guión tras otro. Lejanos están los tiempos cuando Televisa, a través de Videocine en la década de los ochenta, producía 34 filmes en unaño y las empresas pertenecientes a la Asociación Mexicana de Productores y Distribuidores de la República Mexicana producían de tres a cuatro cintas al año por empresa.

Ahora las “grandes compañías”, que son muy pocas, coproducen con el gobierno y producen unas cuantas películas al año. Estos son los ejemplos: Videocine en 2004 invirtió en La última noche de Alejandro Gamboa y coprodujo conArgos y Fondo de Inversión y Estímulos al Cine Mexicano (Fidecine) El Malboro y el Cucú de Javier Fox Patrón; Altavista, la filial del grupo Carso, produjo Voces inocentes (Luis Mandoki) y un año antes coprodujo con Videocine y Fidecine Un día sin mexicanos (Sergio Arau) y Club Eutanasia (Agustín Tapia). En tanto, en 2003 Videocine invirtió con el apoyo de Fidecine en Puños rosas (Beto Gómez) y...