Estética De Laboratorio-Laddaga

Reinaldo Laddaga

Estética de laboratorio

Estrategias de las artes del presente

Adriana Hidalgo editora

Laddaga, Reinaldo
Estética de laboratorio. - 1a. ed.
Buenos Aires: Adriana Hidalgo editora, 2010.
218 p. ; 19x14 cm. – (Los sentidos/artes visuales)
ISBN 978-987-1556-46-5
1. Ensayo de Arte. I. Título
CDD 700

los sentidos / artes visuales
Editor: Fabián Lebenglik
Maquetaoriginal: Eduardo Stupía
Diseño: Gabriela Di Giuseppe
1a edición en Argentina: octubre de 2010
1a edición en España: octubre de 2010
© Reinaldo Laddaga, 2010
© Adriana Hidalgo editora S.A., 2010
Córdoba 836 - P. 13 - Of. 1301
(1054) Buenos Aires
e-mail: info@adrianahidalgo.com
www.adrianahidalgo.com
ISBN Argentina: 978-987-1556-46-5
ISBN España: 978-84-92857-32-6
Impreso en ArgentinaPrinted in Argentina
Queda hecho el depósito que indica la ley 11.723
Prohibida la reproducción parcial o total sin permiso escrito
de la editorial. Todos los derechos reservados.

Supongamos que es posible construir una cadena de conceptos y metáforas que nos permitan describir cosas que, al mismo
tiempo, hacen artistas que operan en dominios diferentes (en
las letras, en las artesplásticas, en el cine, en la música). Supongamos que ese tiempo es el presente y que el vocabulario que
hemos construido nos permite decir de qué manera algunas
de las cosas que estos artistas hacen no podrían haber sido
hechas en ningún otro momento (o hubiera sido sumamente
improbable que se hicieran). Supongamos, entonces, que es
posible identi car un cierto número de particularidades de lasartes del presente y que, movilizando esas metáforas y esos conceptos, podemos distinguir algunas de las líneas de in uencia
y resonancia que recorren las ceremonias que se celebran en
aquellos dominios y en los entornos en los que están inmersos.
Finalmente, supongamos que, a pesar de la incesante variedad
de prácticas que pueblan el variabilísimo presente, pueden proponerse generalizaciones quenos permitan agudizar nuestras
observaciones y re nar nuestras ideas sobre lo que constituye la
singularidad de las artes de estos años. Estas suposiciones están
en el punto de partida de este libro; las páginas que siguen son
una tentativa de avanzar en esta dirección.

5

INTRODUCCIÓN
Las comunicaciones personales
¿Qué son las obras de arte?, se preguntaba Paul Valéry. Y respondíaque las obras de arte son “objetos en el sentido material de
la expresión, o secuencias de acciones, como sucede en el drama
o la danza, o sumas de impresiones sucesivas que también son
producidas por acciones, como en la música”, que poseen un
atributo adicional: estos objetos o secuencias de acciones, cuando
funcionan, son de algún modo irreductibles.Prosigue Valéry:
Este es un punto quesin duda el lector encontrará extraño y
paradójico, a menos que haya llegado a esta misma conclusión:
el arte como valor (y básicamente estamos estudiando un problema de valor) depende esencialmente de esta no identi cación,
esta necesidad de un intermediario entre el productor y el
consumidor. Es esencial que haya algo irreductible entre ellos,
que no haya comunicación directa, y que la obra,el médium,
no le aporte a la persona que afecta nada que pueda reducirse
a una idea de la persona y al pensamiento del autor.
[...] No habrá nunca ninguna manera precisa de comparar lo
que ha sucedido en las dos mentes; más aun, si lo que ha sucedido en una de ellas fuera comunicado directamente a la otra,
todo arte colapsaría, todos los efectos del arte desaparecerían.

7

El efecto delarte, el esfuerzo que la obra del autor exige en el
consumidor, sería imposible sin la interposición, entre el autor
y la audiencia, de un elemento nuevo e impenetrable capaz de
actuar sobre el ser de otro hombre.1

En la comunicación artística, piensa Valéry, un individuo
que, como cualquier otro, tiene pensamientos, estados de ánimo,
opiniones, elabora en un espacio retirado (en un...