ESTÉTICA DEL ERROR

Las Estéticas del Error: Las Tendencias “Post-Digitales” en la Música
Contemporánea por Computador.
Kim Cascone
anechoicmedia
748 Edgemar Ave.
Pacífica, CA 94044, USA
kim@anechoicmedia.com
http://www.anechoicmedia.com
Computer Music Journal, 24:4, [invierno 2000], pp.12-18, c. 2000 por el MIT
[Massachussets Institute Of Technology]. Traducción autorizada expresamente por el
MIT PressJournals a www.loop.cl. Traducido por loop y con la colaboración de Juan
Carlos Blancas del colectivo COEVAL [Madrid].
La revolución digital ya se acabó.
Nicholas Negroponte
En la pasada década la Internet ayudó a producir un nuevo movimiento de música
digital. No tiene un soporte académico y la mayor parte de los compositores que están
involucrados son autodidactas. Los periodistas musicalesse ocupan de inventar
nombres y algunos de éstos ya han echado raíces: glitch, microwave, DSP, sinecore y
música microscópica. Estos nombres se desenvuelven entre una colección de técnicas
audiovisuales deconstructivas que permite a los artistas trabajar bajo el impenetrable
velo de los medios digitales. El epígrafe de Negroponte que se indica más arriba, me
inspiró para referirme a esteemergente género como “post-digital”, ya que la
revolución de la era de la información digital ciertamente ha pasado. Las bondades de
la tecnología digital de alguna manera ha tocado a todos. Con el comercio electrónico,
que hoy forma parte de la fábrica de Occidente y de la torcida cubierta digital de
gigabyte, el medio de la tecnología digital tiene menos fascinación para los
compositores. Eneste artículo, voy a poner énfasis en que el medio ya no es más el
mensaje, sino que, las herramientas específicas en sí mismas se han convertido en el
mensaje.
La Internet fue creada originalmente para acelerar el intercambio de ideas y el
desarrollo de investigaciones entre los centros académicos. No sería ninguna sorpresa,
la responsabilidad que le cabe en permitir dar nacimiento a nuevastendencias en la
música computarizada, fuera de los confines de las fuentes del conocimiento
académico. Un compositor no académico puede buscar en Internet artículos sobre
cualquier tema de música por computador y obtendrá un buen entendimiento básico.
Los centros universitarios de música computarizada forman a los creadores con
herramientas que están esparcidas alrededor de la Internet,utilizando éstas para
desarrollar música nueva, fuera de la universidad.
Desafortunadamente, el intercambio cultural entre los artistas no académicos y los
centros de investigación ha estado ausente. La música post digital desarrollada con
herramientas creadas por empresas como Max, SMS, AudioSculpt, PD, rara vez hacen
referencia a las “torres de marfil”, pero los compositores ansiosamente esperande
éstas nuevas nuevos instrumentos para hacerse camino dentro de los múltiples sitios
web.
Incluso en la industria comercial de software de audio, los departamentos de
marketing de la mayor parte de las compañías, aún no han podido apoderarse
totalmente de la estética post-digital y como resultado, ha emanado de quienes las

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han desarrollado herramientas inusuales, para responder aideas creativas, utilizando
su preparación académica.
Este artículo es un intento de proveer retroalimentación entre los académicos y
quienes desarrollan software musicales, mostrando como las actuales herramientas
DSP 1 están siendo usadas por compositores post-digitales, afectando tanto a la forma
como al contenido de la música contemporánea no académica.
Las Estéticas del Error
Son loserrores los que guían la evolución; la perfección no ofrece ningún incentivo para el
mejoramiento.
Colson Whitehead [1999]
La estética “post-digital” se desarrolló en parte como resultado de la experiencia de
trabajar sumido en ambientes rodeados de tecnología digital: fanáticos de los
computadores, impresoras láser, sonorización de las interfacez de usuarios y el sonido
de los discos...