Europa Y El Surrealismo

Profesora Karen Barrientos
Alumnos Piero Fernández Saavedra
Freddie Armando Romero
Roberto Escalante Cabrera

Europa y el
Surrealismo

» En enero de 1925, después de asistir a la conferencia que da Louis Aragon en la Residencia de Estudiantes
, Buñuel abandonó Madrid rumbo a París. En la capital francesa asistió a las tertulias de los inmigrantes
españoles y se acerca cada vez más al gruposurrealista. Su afición por el cine se intensificó y veía
habitualmente tres películas al día, una por la mañana (generalmente proyecciones privadas, gracias a un
pase de prensa), otra por la tarde en un cine de barrio y otra por la noche.
» El pianista Ricardo Viñes le propuso la dirección escénica de El retablo de Maese Pedro, de
Manuel de Falla, que, estrenada en Ámsterdam el 26 de abril de 1926 yrepresentada también al día
siguiente, supuso un importante éxito. Esta experiencia le llevó a escribir una pieza de teatro de cámara
de vanguardia titulada Hamlet en 1927, que fue representada en el Café Sélect de París.
» Su conversión total al cine se produjo tras ver la película Las tres luces (Der müde Tod), de Fritz Lang.
Varias semanas después se presentó en un rodaje al conocido director decine francés Jean Epstein y se
ofreció a trabajar en cualquier labor a cambio de aprender todo lo que pudiera acerca del cine, y Epstein
acabó permitiéndole desempeñar el cargo de ayudante de dirección en el rodaje de sus películas mudas
Mauprat (1926) y La caída de la casa Usher (La chute de la maison Usher), de 1928.
» Comenzó a colaborar como crítico en varias publicaciones de cine y arte, enlas que dejó constancia de
sus iniciales concepciones cinematográficas, como la francesa Cahiers d'Art y española La Gaceta Literaria
, de la que fue director de su sección de cine desde 1927. El director de esta revista,
Ernesto Giménez Caballero, le propuso fundar un cine-club en la Residencia de Estudiantes. La idea se
llevó a cabo y Buñuel, viajando ocasionalmente a Madrid, promovió en Españael cine de vanguardia y las
ideas surrealistas..

Luis Buñuel

» También en estos años colaboró como actor en pequeños papeles, como el de contrabandista en la película
Carmen (Jacques Feyder, 1926) con Raquel Meller, y en La sirène des tropiques (Henri Étiévant y Mario
Nalpas, 1927) con Joséphine Baker. Todo este bagaje le familiarizó con el oficio cinematográfico y le
permitió conocer a buenosprofesionales y actores que después habrían de colaborar con él en
Un perro andaluz y La edad de oro, sus dos primeras películas. Como crítico, elogió el cine de Buster Keaton
y atacó, por considerarla pretenciosa, la vanguardia cinematográfica francesa, en cuyas filas militaba el
propio Jean Epstein. Es conocida su ruptura con este al negarse el aragonés a trabajar en el nuevo proyecto
del másreputado de los directores vanguardistas franceses, Abel Gance, de cuyo Napoleón había escrito
Buñuel recientemente una crítica muy dura.
» Cada vez más interesado por el grupo surrealista de Breton, comenzó a trasladar a sus compañeros de la
Residencia de Estudiantes las novedades de esta tendencia, escribiendo poemas de un surrealismo
ortodoxo e instando a Dalí a que se trasladase con él a Paríspara conocer el nuevo movimiento. En 1927
escribía un libro de poesía surrealista, que no llegó a editar, cuyo título inicialmente era Polismos y más
tarde Un perro andaluz, que fue el que más tarde recibiría su primera película.
» En 1928 preparó un guion cinematográfico sobre Francisco de Goya con motivo del centenario de su
fallecimiento, patrocinado por una comisión zaragozana. El proyecto nollegó a buen término por falta de
presupuesto, como tampoco otro basado en un guion de Ramón Gómez de la Serna que iba a titularse El
mundo por diez céntimos, en el que el hilo conductor iban a ser los sucesivos cambios de dueño de una
moneda, o bien, diferentes narraciones que se hallaban en un periódico. Gómez de la Serna le envió
finalmente el guion de Caprichos (su nuevo título), aunque no se...