Expokike
Páginas: 16 (3754 palabras)
Publicado: 9 de noviembre de 2015
Todos sabemos que la profesión de director de escena es algo moderno, a caballo entre el siglo XIX y el XX. Sabemos, además, que de una u otra forma siempre ha habido también figuras que se han encargado de dirigir a los actores y de crear una atmósfera para toda la obra. Gente como Tespis de Icaria, Esquilo, Aristófanes, Miguel de Cervantes, Johann Wolfgang von Goethe, Denis Diderot, JeanBaptiste Poquelin alias “Molière” o William Shakespeare se destacaron precisamente por ser pioneros en dirección escénica, además de geniales autores o teóricos teatrales.
Muchos creen que André Antoine, creador del Théâtre Libre (1887), en París, es el primer director de escena, al estilo moderno. Otros pensarán que no, que el primero en sentar las bases del método teatral, en dirección escénica,fue el fundador del Teatro de Arte de Moscú (1897), Constantin Alexeievich, alias “Stanislavsky” (junto a Vladimir Ivanovich Nemirovich-Danchenko). Ambos grupos tienen razón, en parte.
Los menos recuerdan a una figura hoy casi olvidada y por muchos casi desconocida, la del Duque Georg II de Meiningen (1826-1914) y su compañía teatral que fue, precisamente, el primer grupo teatral profesional ysobretodo, en método de actuación y producción, que influyó sobremanera a Stanislavsky, Antoine y a otros muchos de fin de siglo XIX. Es el propósito de la nota de APARTE de hoy hacerles un reconocido homenaje.
Un pequeño sueño que cambió la forma mundial de hacer teatro
A mediados del siglo XIX Meiningen era una pequeña ciudad de Turingia y capital del ducado de Saxe-Meiningen (Alemania). De casinula actividad escénica en la historia de la región, en 1831 la población vio la construcción del primer edificio teatral. George II, en posesión del título de Duque de Saxe-Meiningen, comenzó a prestar atención al teatro y a interesarse en las actividades del flamante local. En 1860 lo convirtió en el Teatro Real de la Corte. La escalada del interés del Duque progresó ininterrumpidamente y en1870 asumió la dirección del teatro y de todas las actividades escénicas que desarrollaba.
El “Duque del Teatro”, como fue llamado durante la mayor parte de su vida, comenzó a reclutar futuros actores formando una escuela de entrenamiento para ocupar a los egresados en sus propias producciones. También contrató algunos actores distinguidos de Weimar como Joseph Kainz, Albert Bassermann, LudovicoBarnay y formó una compañía estable a la que llamó “Los Actores de Meiningen”.
En el elenco de Meiningen se hallaban dos personas que se volverían en colaboradores fundamentales: uno era Ludwig Kronegk, un joven actor cómico que comenzaba a manifestarse de una manera muy particular en los entrenamientos. El Duque lo nombrórégisseur del teatro. Parece ser que las características de Kronegk eransingulares: capacidad bestial de trabajo, amor desinteresado por el teatro y una disciplina prusiana. Tales virtudes le convirtieron en maquilador ideal de los conceptos teatrales del Duque. Además se le atribuye a Kronegk los aciertos en el área financiera ya que él fue el que planeó todos los proyectos de giras que facilitó, definitivamente, la supervivencia del experimento que de otra manera sehubiera frustrado por los enormes gastos de escenificación, los largos periodos de ensayos que se necesitaban para lograr sus concepciones escénicas, que no hubieran podido encontrar remuneración en Meiningen por su escasa población.
El segundo colaborador del Duque fue la actriz Ellen Franz, con la que se casó en 1873. Mujer dotada de muchas virtudes y con gran precisión para el estilo ypreparativos, se convirtió en colega invaluable para el Duque y Kronegk.
El periodo 1874-1890 se considera el más productivo y fértil de realizaciones, en el que dieron 2.591 representaciones en diferentes giras abarcando la Europa Continental, la Europa Oriental y América. De Moscú hasta Londres visitó treinta y ocho ciudades donde representaron cuarenta y un obras, principalmente de Shakespeare,...
Muchos creen que André Antoine, creador del Théâtre Libre (1887), en París, es el primer director de escena, al estilo moderno. Otros pensarán que no, que el primero en sentar las bases del método teatral, en dirección escénica,fue el fundador del Teatro de Arte de Moscú (1897), Constantin Alexeievich, alias “Stanislavsky” (junto a Vladimir Ivanovich Nemirovich-Danchenko). Ambos grupos tienen razón, en parte.
Los menos recuerdan a una figura hoy casi olvidada y por muchos casi desconocida, la del Duque Georg II de Meiningen (1826-1914) y su compañía teatral que fue, precisamente, el primer grupo teatral profesional ysobretodo, en método de actuación y producción, que influyó sobremanera a Stanislavsky, Antoine y a otros muchos de fin de siglo XIX. Es el propósito de la nota de APARTE de hoy hacerles un reconocido homenaje.
Un pequeño sueño que cambió la forma mundial de hacer teatro
A mediados del siglo XIX Meiningen era una pequeña ciudad de Turingia y capital del ducado de Saxe-Meiningen (Alemania). De casinula actividad escénica en la historia de la región, en 1831 la población vio la construcción del primer edificio teatral. George II, en posesión del título de Duque de Saxe-Meiningen, comenzó a prestar atención al teatro y a interesarse en las actividades del flamante local. En 1860 lo convirtió en el Teatro Real de la Corte. La escalada del interés del Duque progresó ininterrumpidamente y en1870 asumió la dirección del teatro y de todas las actividades escénicas que desarrollaba.
El “Duque del Teatro”, como fue llamado durante la mayor parte de su vida, comenzó a reclutar futuros actores formando una escuela de entrenamiento para ocupar a los egresados en sus propias producciones. También contrató algunos actores distinguidos de Weimar como Joseph Kainz, Albert Bassermann, LudovicoBarnay y formó una compañía estable a la que llamó “Los Actores de Meiningen”.
En el elenco de Meiningen se hallaban dos personas que se volverían en colaboradores fundamentales: uno era Ludwig Kronegk, un joven actor cómico que comenzaba a manifestarse de una manera muy particular en los entrenamientos. El Duque lo nombrórégisseur del teatro. Parece ser que las características de Kronegk eransingulares: capacidad bestial de trabajo, amor desinteresado por el teatro y una disciplina prusiana. Tales virtudes le convirtieron en maquilador ideal de los conceptos teatrales del Duque. Además se le atribuye a Kronegk los aciertos en el área financiera ya que él fue el que planeó todos los proyectos de giras que facilitó, definitivamente, la supervivencia del experimento que de otra manera sehubiera frustrado por los enormes gastos de escenificación, los largos periodos de ensayos que se necesitaban para lograr sus concepciones escénicas, que no hubieran podido encontrar remuneración en Meiningen por su escasa población.
El segundo colaborador del Duque fue la actriz Ellen Franz, con la que se casó en 1873. Mujer dotada de muchas virtudes y con gran precisión para el estilo ypreparativos, se convirtió en colega invaluable para el Duque y Kronegk.
El periodo 1874-1890 se considera el más productivo y fértil de realizaciones, en el que dieron 2.591 representaciones en diferentes giras abarcando la Europa Continental, la Europa Oriental y América. De Moscú hasta Londres visitó treinta y ocho ciudades donde representaron cuarenta y un obras, principalmente de Shakespeare,...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.