Expresión Y Romanticismo En La Arquitectura

Teórica Nº9
Expresionismo
y Romanticismo
en la arquitectura contemporánea















































Expresionismo y Romanticismo en la arquitectura contemporánea
Goethe
Nietzsche
G. Bataille
W. Benjamín
G. Deleuze
J. Derrida
A. Loos
A. Gaudi
S. Calatrava
F. Gerhy
Debates “Mutherius vs. Van de Velde” y “Gropius vs.Itten”
E. Munich
G. Gross
B. Taut
Futurismo Italiano
A. Sant’Ela
Constructivismo Ruso
V. Vesnin
V. Tallin (Tatli)
Dadaismo
H. Poelzing
E. Mendelshon
E. Saarinen
Desconstructivismo
Z. Hadid
P. Eisenman
R. Koolhaas
W. Prix
E. Mirallen
D. Libekind
R. Magrritte


















Expresionismo y Romanticismo en la arquitectura contemporánea.

La razón tiene elmaravilloso atractivo de no ser complicada, rebuscada, oscura. Eso es lo que los modernos critican a los románticos. En cambio ellos recurren a términos como magia y fe, entre otros, para explicar cosas inexplicables.
Éste es el relato de los que ganaron, los que se apoyaron en la razón.
Casi nunca hay una versión de la historia, siempre la escriben los que ganan. Este va a ser el relato de losque perdieron, que hoy son los más premiados y nombrados arquitectos.
No es el paisaje dador de perfección, dador de triunfo, ideal. Este mundo tiene una contra cara que la razón no quiere admitir.
Goethe, “El fausto” personaje que domina la naturaleza a su favor.
Ninguno de los que perdieron fueron los que rápidamente ascendieron luego de la revolución industrial (españoles, alemanes) Sino queeran periféricos al discurso de la tecnología.
Es por eso que notan cosas que otros no pueden ver.
Nietzsche viene a devolver los parámetros básicos de la moral surgida del nuevo escenario de la burguesía. La sociedad victoriana basada en parámetros morales. Viene a reivindicar la individualidad, el gozo, lo único e irrepetible que somos, que no se puede moldear a base de nada.
Defensor demundo dionisiaco.
“De tanto mirar el abismo, hay un momento en que el abismo te mira a vos “ y es cuando te devora.
El mundo dionisiaco, experimentación con alcohol, drogas, más allá de la razón, es excitante pero tiene un riesgo.
Principios del siglo XX el más famoso diario de la ciudad de Chicago invita a concurso para la proyección y construcción de la nueva sede
La tribuna de Chicago, TheChicago tribune.
La ciudad llama a concurso público e internacional.
Sullivan que era como el decano de la arquitectura de Chicago participo como jurado.
El edificio que eligieron de Pierre Lebourgeors no era lo que se esperana, pasaría casi como un art deco, pero hay dos edificios muy significativos que perdieron
- W. Gropius y A. Meyer
- A. Loos, la figura del romantico. Adopta una posturaromántica. Esta dispuesto a dar la vida para dar testimonio de lo que creen, de sus pasiones, de lo quieren, luchan.
El sabe positivamente que va a perder pero igual lo hace. La forma del edificio no es un ornamento, es un símbolo, signo. Porque lo que Sullivan tiene que entender es a capacidad de la arquitectura de expresar y el poder de decir cosas.

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“Significado y significante”. Cómomodificando o tomando un significante, de otros rubros reutilizamos su significado.
La arquitectura tiene que poder expresar, decir.
Durante años A. Gaudí fue desconsiderado, ese es el concepto que los modernos funcionalistas le daban. La reconsideración de los edificios de Gaudí fue por el marketing para las olimpiadas de principios del siglo XIX. Hasta ese momento no era reconocido.
Finesdel siglo XIX, principios del siglo XX.
Gaudí tenía una fenomenal vida intelectual, era profundamente católico. Era un moderno pero tenía una tensión dentro del mundo metafísico, es ahí donde descubre estos mundos, explora mensajes.
Tiene un fenomenal empuje romántico para crear un mundo nuevo.
Park Guell, Fascinación por lo que genera intranquilidad.

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De ese carácter...