Extracto_De_la_A_a_la_Z_de_un_pianista
Páginas: 7 (1622 palabras)
Publicado: 13 de julio de 2016
ALF R E D BR EN DEL
De l a A a l a Z
de u n pi a n i sta
UN LI BRO
PA R A A M ANTES DEL PIANO
traducción del alemán
de jorge seca
ilustraciones de
gottfried wiegand
barcelona 2 0 1 3
INT De la A a la Z de un pianista_CUA0061_1aEd.indd 3
a c a n t i l a d o
17/09/13 18:41
título original
A bis Z eines Pianisten.
Ein Lesebuch für Klavierliebende
Publicado por
acantilado
Quaderns Crema,S. A.U.
Muntaner, 4 6 2 - 0 8 0 0 6 Barcelona
Tel. 9 3 4 1 4 4 9 0 6 - Fax. 9 3 4 1 4 7 1 0 7
correo@acantilado.es
www.acantilado.es
© 2 0 1 2 by Carl Hanser Verlag, Múnich
© de la traducción, 2 0 1 3 by Jorge Seca Gil
© de las ilustraciones, by Gottfried Wiegand y Jan Wiegand, Bonn
© de la imagen de la cubierta, 2 0 1 2 by Carl Hanser Verlag, Múnich
© de esta edición, 2 0 1 3 by Quaderns Crema,S. A.U.
Derechos exclusivos de edición en lengua castellana:
Quaderns Crema, S. A.U.
Diseño de la cubierta por Peter-Andreas Hassiepen, Múnich
isbn: 978-84-15689-68-3
d e p ó s i t o l e g a l : b . 1 6 2 9 4 - 2 0 1 3
a i g u a d e v i d r e Gráfica
q u a d e r n s c r e m a Composición
r o m a n y à - v a l l s Impresión y encuadernación
p r i m e r a e d i c i ó n septiembre de 2 0 1 3
Bajolas sanciones establecidas por las leyes,
quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorización
por escrito de los titulares del copyright, la reproducción total
o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento mecánico o
electrónico, actual o futuro—incluyendo las fotocopias y la difusión
a través de Internet—, y la distribución de ejemplares de esta
edición mediante alquiler o préstamopúblicos.
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P R E FA C I O
Este libro destila lo que, a mi avanzada edad,
tengo que decir sobre la música, los músicos y los
asuntos de mi oficio. Mi otro oficio, la literatura,
exige que diga las cosas con sencillez, pero sin
simplificarlas inadmisiblemente. Además, también interviene aquí mi predilección por lo aforísticoy fragmentario. No aspiro a la totalidad.
Quien no conozca mis ensayos (en Sobre la música, de próxima aparición en Acantilado) y mis
conversaciones con Martin Meyer (Ausgerechnet
ich [Yo, por descontado], en la editorial Hanser)
queda invitado a profundizar en la materia con
la lectura de estos títulos. Llamo la atención especialmente sobre el capítulo dedicado a la interpretación enAusgerechnet ich.
Podemos entregarnos a la música con los ojos
cerrados, por decirlo así, o sencillamente «hacerla», sin reflexionar. Podemos formalizarla, intelectualizarla, psicologizarla, poetizarla. También
podemos decir, desde un punto de vista sociológico, lo que debe o no debe ser. Podemos inferir
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de las piezas lo que son, oleer en ellas lo que deberían ser. En todo caso he evitado esto último
con todas mis fuerzas. Ha prevalecido mi inclinación a aproximarme a la música de forma consciente y a vincularla a los placeres del lenguaje.
La expresión «gran maestro» que empleo aquí
puede sonar algo anticuada a algunos oídos o
puede suscitar en la mente algunos neologismos
irónicos como «gran crítico» o «gran escritor».Pero no quiero renunciar a esa expresión ya que
no he encontrado ningún equivalente para la palabra inglesa preeminence. Además da idea del
enorme respeto que me infunde la gran música.
Así que la empleo para referirme a los compositores cuyo tratamiento de determinadas formas y
géneros me parece excelente. «Grandeza», «genio» y «maestría» son vocablos sin los cuales no
podría hablar.
Que no semalinterprete el hecho de que los
nombres de los compositores citados en este libro no abarquen el siglo xx . La ausencia de comentarios sobre, por ejemplo, Debussy y Ravel o
Messiaen y Ligeti tiene que ver con el hecho de
que mi propio repertorio pertenecía sobre todo a
una época musical que todavía hundía sus raíces
en el cantabile. Podríamos denominarla la épo-
INT De la A a la Z de un...
De l a A a l a Z
de u n pi a n i sta
UN LI BRO
PA R A A M ANTES DEL PIANO
traducción del alemán
de jorge seca
ilustraciones de
gottfried wiegand
barcelona 2 0 1 3
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título original
A bis Z eines Pianisten.
Ein Lesebuch für Klavierliebende
Publicado por
acantilado
Quaderns Crema,S. A.U.
Muntaner, 4 6 2 - 0 8 0 0 6 Barcelona
Tel. 9 3 4 1 4 4 9 0 6 - Fax. 9 3 4 1 4 7 1 0 7
correo@acantilado.es
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© de la traducción, 2 0 1 3 by Jorge Seca Gil
© de las ilustraciones, by Gottfried Wiegand y Jan Wiegand, Bonn
© de la imagen de la cubierta, 2 0 1 2 by Carl Hanser Verlag, Múnich
© de esta edición, 2 0 1 3 by Quaderns Crema,S. A.U.
Derechos exclusivos de edición en lengua castellana:
Quaderns Crema, S. A.U.
Diseño de la cubierta por Peter-Andreas Hassiepen, Múnich
isbn: 978-84-15689-68-3
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r o m a n y à - v a l l s Impresión y encuadernación
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Bajolas sanciones establecidas por las leyes,
quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorización
por escrito de los titulares del copyright, la reproducción total
o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento mecánico o
electrónico, actual o futuro—incluyendo las fotocopias y la difusión
a través de Internet—, y la distribución de ejemplares de esta
edición mediante alquiler o préstamopúblicos.
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Este libro destila lo que, a mi avanzada edad,
tengo que decir sobre la música, los músicos y los
asuntos de mi oficio. Mi otro oficio, la literatura,
exige que diga las cosas con sencillez, pero sin
simplificarlas inadmisiblemente. Además, también interviene aquí mi predilección por lo aforísticoy fragmentario. No aspiro a la totalidad.
Quien no conozca mis ensayos (en Sobre la música, de próxima aparición en Acantilado) y mis
conversaciones con Martin Meyer (Ausgerechnet
ich [Yo, por descontado], en la editorial Hanser)
queda invitado a profundizar en la materia con
la lectura de estos títulos. Llamo la atención especialmente sobre el capítulo dedicado a la interpretación enAusgerechnet ich.
Podemos entregarnos a la música con los ojos
cerrados, por decirlo así, o sencillamente «hacerla», sin reflexionar. Podemos formalizarla, intelectualizarla, psicologizarla, poetizarla. También
podemos decir, desde un punto de vista sociológico, lo que debe o no debe ser. Podemos inferir
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de las piezas lo que son, oleer en ellas lo que deberían ser. En todo caso he evitado esto último
con todas mis fuerzas. Ha prevalecido mi inclinación a aproximarme a la música de forma consciente y a vincularla a los placeres del lenguaje.
La expresión «gran maestro» que empleo aquí
puede sonar algo anticuada a algunos oídos o
puede suscitar en la mente algunos neologismos
irónicos como «gran crítico» o «gran escritor».Pero no quiero renunciar a esa expresión ya que
no he encontrado ningún equivalente para la palabra inglesa preeminence. Además da idea del
enorme respeto que me infunde la gran música.
Así que la empleo para referirme a los compositores cuyo tratamiento de determinadas formas y
géneros me parece excelente. «Grandeza», «genio» y «maestría» son vocablos sin los cuales no
podría hablar.
Que no semalinterprete el hecho de que los
nombres de los compositores citados en este libro no abarquen el siglo xx . La ausencia de comentarios sobre, por ejemplo, Debussy y Ravel o
Messiaen y Ligeti tiene que ver con el hecho de
que mi propio repertorio pertenecía sobre todo a
una época musical que todavía hundía sus raíces
en el cantabile. Podríamos denominarla la épo-
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